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戏曲音乐元素在中国钢琴音乐中的运用研究pdf

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  东北师范大学 硕士学位论文 戏曲音乐元素在中国钢琴音乐中的使用 姓名:吴明微 申请学位级别:硕士 专业:音乐学 指点教师:施咏 20090601 摘 要 钢琴作为西方乐器之王传入中国虽然只要百余年的汗青,可是“起步晚”并不代表 “低成长’’,纵观我国的文化成长史,承继和发扬本身保守音乐精髓,接收和融合外来 音乐文化之精髓不断是中国音乐文化得以成长繁荣的两个主要要素。因而中国钢琴音乐 的成长更要不竭地吸收本民族保守音乐文化的精髓。戏曲音乐作为我国保守音乐文化的 瑰宝之一,在我国具有很高的艺术地位。良多作曲家曾经无意识地去将戏曲元素使用到 他们的钢琴音乐创作中去,可是对于具有着300多个剧种的戏曲艺术而言,那只是宝藏 的一角。本文欲对中国钢琴音乐中使用戏曲元素的作品进行手艺上的阐发。通过中西文 化的比力,阐述戏曲艺术与钢琴连系所表现出的艺术价值,最初对若何走好具有“中国 气概的钢琴音乐成长道路作出思虑和瞻望。 本文共分有四个章节:第一章;对中国钢琴音乐创作过程及戏曲音乐元素的概述: 第二、三章,从手艺层面细致阐发戏曲腔调、曲体布局、板式节拍在钢琴音乐中的使用 环境;第四章;阐述钢琴与戏曲音乐连系所表现出的艺术价值。 环节词:戏曲音乐元素;钢琴;使用 Abstract Pianoasthe oftheWesternmusicalinstrumentswereintroducedtoChina,though nng overahundredof start”doesnotmean”low only yearshistory,but”late at ofour cultural inheritand forwardthe welookthe history carry countrY’S development,to essenceoftheirowntraditionalmusic,the and of musicCulture foreign absorptionintegration has beentheessenceofChinesemusiccultureto and ofthe always developmentprosperity the ofChinesemusiclessonsto the two factors.Therefore important developmentpiano keep China’Sculturaltreasureof nationalculturalessenceoftraditional music,as music.Opera traditionalmusic,oneofthe inChinawiththestatusof have veryhigh art.Manycomposers elementswillbe totheir music havethe alreadyconsciouslyopera applied piano go,but it ofthe thisarticle dramaofthe morethan300art, is thetreasures opera only iceberg.For ontheu搜索引擎优化fChinesemusic elementsoftechnical the works.Through piano opera analysis art ofChineseandWestern combinationof andreflect comparison cultures,theoperapiano on of music,”theroadof theartistic howwellthe”Chinese value,and stylepiano finally andoutlook. developmentthinking articleisdividedintofive China’S of musicand This I;of chapters:Chapterhistorypiano of three the Chinese overviewmusical opera,an elements;Secondly,thechapters,from detailed ofthetechnicalleveltone inthe structure,rhythmplate piano analysis opera,song thevalue musicintheuse the and musicembodiedin ofthe IV,on of:Chapter pianoopera arts. words:Drama Key Element;Piano;using H 独创性声明 本人慎重声明:所提交的学位论文是本人在导师指点下独立进行研究工作 所取得的功效。据我所知,除了出格加以标注和称谢的处所外,论文中不包含 其他人曾经颁发或撰写过的研究功效。对本人的研究做出主要贡献的小我和集 体,均己在文中作了明白的申明。本声明的法令成果由本人承担。 学位论文作者签名:差堑阉垒怒 日期:呜址 学位论文利用授权书 本学位论文作者完全了锯东北师范大学相关保留、利用学位论文的划定, 即:东北师范大学有权保留并向国度相关部分或机构送交学位论文的复印件和 电子版,答应论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学能够采用影印、缩印 或其它复制手段保留、汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到《中国优良 博硕士学位论文全文数据库》(中国粹术期刊(光盘版)电子杂志社)、《中国粹 位论文全文数据库》(中国科学手艺消息研究所)等数据库中,并以电子出书物 形式出书刊行和供给消息办事。 (保密的学位论文在解密后合用本授权书) 学位论文作者签名:墨蝴兰数 指点教师签名: 日 期: 班口 日 期: 学位论文作者结业后去向; 工作单元: 德律风:—— 通信地址: 邮编:—— 东北师范大学硕士学位论文 绪 论 一、研究目标与意义 笔者将本文的研究目标与意义总结如下: (一)对己出书的使用戏曲音乐元素进行创作的中国气概钢琴曲进行拾掇,为他人 的研究与锻炼供给一个较完整的材料。 (二)从手艺层面上阐发这些中国气概钢琴音乐作品中戏曲音乐元素的使用环境。 进行归纳和总结,为他人的创作供给理论参考。 (三)通过度析,对戏曲音乐元素与钢琴音乐连系的价值进行总结,供给理论根据, 为中国气概钢琴音乐的研究做出无益的弥补。 (四)切磋中国钢琴音乐创作中所具有的不足,使其获得泛博音乐师作者的关心, 从而注重对戏曲音乐素材的深切挖掘与使用,创作出更多合适中国气概的优良钢琴作 品,更好的传承中国音乐文化,走好中国钢琴音乐民族化道路。 二、研究思绪和方式 (一)研究思绪 1、通过收集、中国作品的钢琴曲集、以及期刊《音乐创作》(自创刊号至2009)中 使用中国戏曲音乐元素进行创作的钢琴曲进行全面的材料汇集,拾掇,为后人的研究与 进修供给一个较为完整系统的材料。 2、查阅与本研究中钢琴曲所涉及到的戏曲乐种相关的各省分卷的《戏曲音乐集成》, 拾掇出相关的材料。 3、按照戏曲钢琴操练曲、戏曲气概钢琴乐曲、戏曲气概钢琴伴奏(唱)曲三大类 进行分类研究:从创作手艺层面深切阐发这些钢琴作品中戏偏言唱音乐元素的使用情 况,溯源钢琴曲中相关戏曲、剧种曲牌、唱腔的具体使用环境,并进行归纳总结,为同 类气概钢琴音乐的创作供给手艺参照。为中国气概钢琴音乐的理论研究做出无益的补 充。 4、访谈相关作曲家深切领会部门作品的创作动机及相关素材选择的放置思绪。 5、切磋中国钢琴音乐创作现存的问题,呼吁注重对戏偏言唱音乐素材的进一步的 挖掘和使用,创作出更多合适中国民族气概的优良钢琴音乐作品,从而更好的传承中国 音乐文化。 (--)研究方式 本课题次要使用了作品阐发(曲式、和声、复调、旋律等方面)、史学文献、实地 访谈查询拜访研究等方式。通过对已出书的中国钢琴作品的作曲手艺方面阐发,并对钢琴旋 l 东北师范大学硕士学位论文 律与戏曲唱腔、曲牌腔调进行类比、考源。收集拾掇与论题相关的文献材料,对戏曲音 乐、钢琴音乐作品相关材料做全体的把握。 三、相关研究的述评 (一)间接研究述评 尹新春2005年颁发在《戏剧文学》第8期中的《中国戏曲与西洋音乐的双向交汇 逐个论钢琴艺术与戏曲艺术的彼此吸纳》与向乾坤2007年颁发在《戏曲文学》第10期 上的《中国戏曲对中国钢琴艺术的影响》,都是对中国戏曲艺术与钢琴音乐彼此接收影 响的间接研究,但因为文章篇幅无限,所涉及到的曲目很少,也没有对具体曲目进行详 细的阐发。 (--)间接研究述评 作曲家钢琴作品专项研究中的一部门会归纳出其戏曲元素的使用环境。如福建师范 大学郑夏冰硕士论文《福建民间音乐要素在郭祖荣钢琴作品中的使用》;中国艺术研究 院王军的硕士论文《储望华钢琴音乐研究》;福建师范大学廖红宇《中日保守音乐在江 文也钢琴音乐创作中的使用》等论文。 对作曲家使用戏曲元素的钢琴作品做具体阐发的文章。如安鲁新的《琴键上的戏曲 之灵——评钢琴曲皮黄》;赵冬梅的《陈其刚最新钢琴作品(京剧霎时)的艺术 缔造》;催锦兰《成长的感悟.析青年作曲家张朝的(变奏曲)》等文章。 综上所述,这些研究大多是全面的研究,内容不敷细致全面。所以本文欲求全面, 深切地对戏曲元素在中国钢琴中的使用做细致的阐发和归纳,为此后的研究和创作供给 一个可参考的材料,并阐释此中西合壁的价值地点。 2 东北师范大学硕士学位论文 第一章概 述 第一节中国钢琴音乐创作概述 中国的钢琴音乐履历了由萌芽到成长的百年过程。本文把其划分为开国前、后两大 成长阶段。 一、开国前中国钢琴音乐作品的创作 钢琴传入中国初,并没有在中国风行。直到私塾乐歌兴起之后,钢琴作为伴奏的乐 器才逐步的被人们所注重,并跟着音乐教育的成长逐渐走进了中国的私塾。这一期间中 国还没有本人的钢琴作品,都是吹奏外国的钢琴作品。 中国钢琴曲创作的萌芽是从赵元任创作的一批钢琴小品起头的。如1913年创作的 年创作的《小伴侣进行曲》等。这一期间的作品还有萧友梅1916年创作的《悼念进行 曲》、1921年李寿荣创作的《锯大缸》,沈仰田的《钉缸》等。这段期间中国的钢琴曲 创作还处于进修、仿照、生搬硬套的阶段。欧洲的音乐手艺观念还束缚着中华民族特有 音乐气质的表达。 贺绿汀1934年创作的《牧童短笛》则是完全成熟的第一首中国钢琴作品。在中国 钢琴音乐创作史上,这是一首具有主要意义的作品。后来接踵又发生了很多优良的作品, 如丁善德的《春之旅组曲》、《中国民歌主体变奏曲》、 《E大调主体变奏益》及《序 曲三首》,瞿维的《花鼓》,桑桐的《在那遥远的处所》、江文也的《北京万华集》、 《小奏鸣曲》等等。这时的中国作曲家己经起头在创作手法长进行了一些斗胆的测验考试与 立异,很多作品都包含着民族的风味和强烈的时代气味。 二、开国后中国钢琴音乐作品的创作 (一)开国初期 1949年,新中国的成立给我国带来了全新的景象形象,社会的繁荣不变给了作曲家们良 好的创作空间与根本。因而这一阶段我国的钢琴音乐创作进入了初步的繁荣成长阶段。 代表的作品次要有蒋祖馨的《庙会组曲》、丁善德的《欢愉的节日组曲》、《第一 新疆舞曲》、《第二疆新舞曲》、瞿维的《序曲一号》、《序曲二号》、《洪湖赤卫队 幻想曲》,还有陈培勋的《卖杂货》、《思春》、汪立三的《兰花花》、刘福安的《采 茶扑蝶》、黄虎威的《巴蜀之画》、吴祖强和杜鸣心的《鱼美入组曲》等等一系列优良 的作品。这一期间根基上是以欧洲古典、浪漫主义音乐的体裁形式为主,寻求西方作曲 技法与中国保守音乐相连系的创作期间。音乐气概朴实,切近群众糊口。但仍是没有完 东北师范大学硕士学位论文 全脱节原有的思维模式。 (--)文革期间 . 六十年代,中国汗青上呈现了长达十年之久的,这对中国钢琴艺术的发 展来说是一场空前绝后的灾难。可是中国钢琴音乐师作者们并没有被窘境所限制住,相 反的是在寻找着“合法”进行创作的可能性。1968年钢琴伴唱《红灯记》的问世让接近 扑灭的中国钢琴音乐事业从头获得了朝气,之后钢琴协奏曲《黄河》的创作也很是成功。 “文革”期间的中国钢琴音乐创作也顺理成章的进入了“合法的改编音乐时代。优良 的改编曲有黎英海改编的《落日萧鼓》、储望华改编的《二泉映月》、杜鸣心改编的钢 琴组曲《红色娘子军》、王建中改编的《陕北民歌钢琴独奏曲四首》、 《百鸟朝凤》、 《浏阳河》、《梅花三弄》、陈培勋改编的《平湖秋月》、殷承宗改编的《十面潜伏》、 崔世光改编的《松花江上》、赵晓生改编的《家住安源》等等。 (三)鼎新开放 “”竣事后,国度全面推进“鼎新开放”政策,中西音乐的文化交换日 渐屡次。中国的钢琴曲创作也逐步朝着多元化的标的目的成长,并发生了大量的优良作品。 这一期间次要的代表作品有:王建中的《彩云追月》,黎英海的《阳关三叠》,陈钢 的钢琴协奏曲《梁祝》,汪立三的《他山集》,权吉浩的《长短的组合》、蒋祖馨的《山 花浪漫》组曲,刘敦南的《山林》协奏曲,杜鸣心的《春之采》组曲,孙以强的《春舞》 等。还有使用现代技法创作的作品有陈怡的《多耶》,汪立三的《梦天》,陈铭志的《三 首序曲与赋格》,周龙的《五魁》。以及如赵晓生使用太极作曲系统写成的钢琴曲《太极》, 彭志敏操纵菲波拉契数列写成的《风光系列》等使用奇特创作技法创作的钢琴曲。 三、小结 纵观我国钢琴音乐作品创作的成长过程,可见我国钢琴音乐创作的成长程度相对世 界钢琴文化成长程度来说还很低。可是“起步晚”并不代表“低成长’’,由于中国有着 悠远的文化汗青,承继和发扬本身保守音乐的精髓,接收和融合外来音乐文化之精髓一 直是中国音乐文化得以成长繁荣的两个主要要素。 所以中国钢琴音乐的成长是要在以本民族儒道的哲学观、美学观为原则,以本民族 保守音乐为根本的环境下,去构成和成长具有“中国特色的钢琴音乐言语,并成为世 界钢琴音乐文化的主要的构成部门。 第二节戏曲艺术及音乐元素概述 中国的戏曲艺术是与古希腊的悲喜剧、印度的剧并称为世界三大陈旧的戏剧文化。 它发源于原始歌舞,自优孟以来经汉魏与百戏合,经隋唐与歌舞大曲、说唱、参军戏、 唐杂剧合,到北宋构成宋杂剧,确立了“戏曲”这种奇特的艺术形式,再经元、明,进 入它的成熟期间,走的是一条强化分析的道路。戏曲品种繁多,流布全国,1983年版《中 4 东北师范大学硕士学位论文 国大百科全书·戏曲、曲艺卷》列表统计共剧种317个(剧团2000多个)。戏曲是集念、 做、打、舞等多门艺术门类于一身的高度分析艺术。 “戏曲音乐是此中不成或缺的一个门类。戏曲音乐一方面是在持久的特定成长汗青 过程中,与戏曲艺术中的其他分析要素互相依存、互相融合,为配合顺应戏剧化的最高 目标而逐渐成熟起来。另一方面,它具有相对独立的、很高的审美价值。’’∞作为我国传 统民族音乐的瑰宝之一,无疑具有很高的艺术地位。我国的戏曲音乐是汇集了本民族、 民间优良的音成功果成长起来的,由诸多音乐元素形成,我国的作曲家们积极的把它们 融入到了我国钢琴音乐中,并创作出了很多合适中国保守戏曲气概的优良钢琴作品。 通过对已出书的中国钢琴作品的阐发,本文将戏曲音乐在中国钢琴音乐的使用元素 总结为以下三个方面: 一、戏曲腔调 戏曲腔调在钢琴作品中的使用是矫捷多样的,它既可间接使用戏曲的大段唱腔、曲 牌腔调,如倪洪进1975—1976年创作的《钢琴操练曲四首》,第二、三、四首别离采用 了京剧曲牌《柳青娘》、是昆曲曲牌《石榴花》、昆曲《柳摇金》曲牌;或是间接使用戏 曲腔调特点来进行创作,如陈怡创作的钢琴曲《豫调》在起头的曲调片段中,时而用“变 宫”,时而用“闰”,前面用了“变徵”,后面用了“清角”,交替呈现,彼此对照,把豫 剧曲调最凸起的音级特征巧妙地展现出来。这些由短小语汇形成的曲调片段,并非豫剧 的大段唱腔,却塑造展现了典型的河南戏曲气概。 二、曲体布局 在中国钢琴音乐创作中,并没有原样照搬西方钢琴音乐常用的三部性曲体布局,而 更多是把我国保守的音乐曲式融入到作品中,使乐曲的布局更合适旋律的线性成长思 维。而戏曲音乐中使用的两种曲体布局——“板式变奏体’’和“曲牌联缀体”,也是我 国保守音乐常用的曲式布局,同样被作曲家使用到了我国的钢琴音乐创作中。 “板式变奏体是以一个曲牌为根本,用“添眼加花、“抽眼’’、“叫散”、“反 调、“借字”、“花苦变换等分歧的手法加以变奏,并构成一系列的板别,再把不 同的板别按必然的纪律联缀起来,形成成套唱腔、大型乐曲甚至一个剧种的音乐唱腔的 变奏手法。板式变奏体是中国保守音乐中最常见的一种曲式形式。凡采用皮黄腔和梆子 腔的戏曲剧种中的唱腔,都采用板式变奏曲体。狮 板式变奏体具有渐变型的款式特点,即“散板一慢板一中板一快板~散板。储望 华创作的钢琴曲《春江舟影》,黎英海先生创作的钢琴曲《落日箫鼓》都是采用此布局 创作而成的。虽然《落日箫鼓》没有完全采用原琵琶古曲《落日箫鼓》的段落布局,但 改编后的钢琴曲布局愈加简练,从总体结构及主题旋律的变奏成长上仍然遵照着板式变 奏体的布局准绳。 o蒋菁,《中周戏曲音乐》.北京;人民音乐出书社,2008,5.18页 国杜‘哑雄.中国保守乐理教程.上海旨乐出书社, 2004年第一版152-153页 5 东北师范大学硕士学位论文 “曲牌联缀体”简称“曲牌体”,多采用杂言句唱词,由一至少个具有特点的独立曲 调形成。这种体式在每一个曲调之前,大都冠以固定的名称,称为“曲牌。由一二支 曲牌轮回来去,或由若干支曲牌组合成套来表示戏剧情节、塑造人物,这种唱腔布局统 称为曲牌体。属于曲牌体唱腔的次要是采用昆腔和高腔两大腔系的诸剧种。使用此布局 的中国钢琴作品有江文也创作的《第三钢琴奏鸣曲“江南风光”》及《钢琴叙事诗“浔 阳月夜》等等。 三、板式、节拍 板式即板眼的样式,杜亚雄先生在《中国保守乐理教程》一书中把板式分为“有板 与“无板”两大类,有板板式又分为流水板、一板一眼、一板三眼等等:无板又称为“散 板,分“紧打慢唱”(又称为摇板)和“慢打慢唱’’两种。在戏曲中,分歧剧种的板腔 体音乐(唱腔),均有着各自分歧的板式,一般来说,板式分歧,板、眼(次要是眼)也都 有别,别的,板、眼不异的板式,也不见得分歧剧种对它们的称呼也都分歧,好像为一 板一眼的板式,秦腔称“二六板”、豫剧称“--Jk板”、晋剧称“夹板、蒲剧称“二性 等。而分歧板式的使用即表现了剧种,唱腔的分歧气概,也表现出了我国保守音乐的审 美特点,如散板、摇板等的使用就打破了欧洲音乐时值恒速不变的特点,合适“有伸有 缩,方能合拍“的弹性节奏审美思惟。 节拍的使用次要是对戏曲中特有节拍型的使用及对戏曲伴吹打器声响的仿照等等。 如曹光平创作的钢琴五重奏《赋格音诗》中就仿照了戏曲板鼓的打法一即由慢渐快的 节拍气概。 谱例l: 6 东北师范大学硕士学位论文 第二章戏曲腔调在中国钢琴音乐中的使用 我国的钢琴音乐创作成功地接收和使用了昆曲、京剧、JIIN、粤剧、豫剧、吕剧、 花鼓戏、秧歌戏等戏曲的唱腔、曲牌腔调,创作出了大量的优良钢琴音乐作品。这些钢 琴作品的题材也是多种多样的:有教材、操练曲、钢琴小品、奏呜曲、变奏曲、幻想曲、 钢琴组曲、重奏曲、协奏曲等等。 第一节在中国钢琴操练曲中的使用 “操练曲是为某种乐器吹奏手艺所作的乐曲,每首乐曲凡是用于操练一两种特定的 手艺与表示手法,以达到某种讲授目标。(选自缪天瑞主编的《音乐百科辞典》)钢琴 操练曲是指作曲家创作的以操练钢琴吹奏技巧与表示手法为次要目标,以由浅入深、循 序渐进的体例来对吹奏者进行系统性锻炼的乐曲。大体可分为两种:一种是专为钢琴 吹奏的手艺锻炼而写的乐曲,常有特定手艺上的目标,如锻炼音阶、琶音、八度 音、双音、颤音等,下文简称“技巧性操练曲”。这类的乐曲有:车尔尼系列操练 技巧操练曲15首》,倪洪进的《钢琴操练曲四首》等,每一首都是为专项技巧锻炼而 创作的:另一种操练曲名为“音乐会操练曲,是由前者派生而来,并逐步演变为 一种炫技性的艺术作品而在音乐会上吹奏。如克莱门蒂的《前奏曲和操练曲》、《通 向诗国之路》(一译《名手之道》),李斯特的两首音乐会操练曲《林中细语》和《侏 儒之舞》,储望华的《音乐会操练曲一舞曲》(1961),赵晓生创作的《钢琴独奏曲 音乐会操练曲六首》等。每首乐曲篇幅都较长且程度较深。 在中国气概钢琴操练曲的创作中,我国作曲家们积极地自创、使用保守戏曲音乐元 素。这些操练曲除了很好地锻炼钢琴吹奏技巧外,对控制中国式的戏曲音乐气概与音乐 思维同样起到了很大感化。 一、在。技巧性操练曲中的使用 1、倪洪进《钢琴操练曲四首》 倪洪进1975—1976年创作的《钢琴操练曲四首》是一部很是成功的中国气概操练 曲集,1979年3月由北京人民音乐出书社出书。这套曲集是由四首操练曲构成,极具中 国风味,以京剧和昆剧曲牌腔调为根本而作。不单对钢琴技巧的锻炼很是有针对性,且 具有较高的弹奏与操练难度,是中国戏曲腔调与钢琴艺术完满连系的佳作。 第一首是锻炼左手弹奏独立线条、手指跑动和节制能力的操练曲,采用京剧《小开 门》曲牌(小开门在戏曲中常用作过场、扫除时的布景音乐),主题腔调出此刻第15小 7 东北师范大学硕士学位论文 节。此曲曲调旋律活泼、活跃。左手部门不只衬托右手的旋律,并具有必然的独立性。 双手旋律即相对独立,又相得益彰,并有较着而详尽的力度对比。 “这首操练曲没有用降D调号,而用升C调号,其因是笔者但愿它在全白键C大调 或全黑键升C大调作分歧要求的操练。练白键重平均,练黑键偏重活络精确。两个调的 音色也很纷歧样”Ⅲ。 第二首采用京剧曲牌《柳青娘》,它是一个传播很广的古曲牌。柳青娘是民间传说 中的色艺俱佳的女艺人,但无史实可考,柳青娘也就成了美貌而艺技超群的女艺人的泛 称。倪洪进用京剧曲牌《柳青娘》腔调写成的这首钢琴操练曲,意在用“柳青娘”这三 个字塑造出少女的活跃与美丽。因为,京胡独奏曲《柳青娘》中有双音变奏的乐段,因 而倪洪进将此曲写成了一个特地的双音操练,吹奏时应凸起高音旋律,并加强与断奏和 叛变拍锻炼相连系④。 “主题呈现4次,凹凸音各一次。第3次在上五度,曲调更显委婉。然后有几个经 更强大的声响再现。此时左手低音要无力,中声部也要赐与支撑(左手大指要略微凸起)’’ @ O 第三首采用的是昆曲曲牌《石榴花》的素材。这个曲牌在梁红玉“抗金兵”、“十五 贯”等京昆剧中都用过。此操练曲次要是处理双手快速交替的托卡塔。全曲从和弦起头, 并由和弦的逐渐分化进入托卡塔的操练,熬炼右手的双音、和弦与左手的平均交替,以 表示出棱角清晰、铿锵无力的节拍,使之富有战役氛围。 谱例2: 笔雾聋枣墨,气一-r。一£:尹;:oi::互:£f二-未=.雾i—厂逐个 。 i ; 妻皇豢喜-t.。 ■卜 ▲ 彝5鬻毛ti‘ 塾≤≯臻j“山善圣一! ≯—墨毒一’“1’] 一—一c!一j 第四首采用昆曲《柳摇金》曲牌,《柳摇金》是京剧曲牌中胡琴曲牌之一,也是用 于扫除、更衣、打扮、设席、行礼、庆祝、祭祀、行路过场以及跳舞等处的音乐。此练 。倪洪进.我写钢琴操练曲Inj首的布景和在操练中要留意的问题.钢琴艺术,1996年4期 @郑雅丽.中国钢琴操练曲教材研究. 华中师范大学硕士论文, 33页 @倪洪进.我写钢琴操练曲四首的布景和在操练中要留意的问题.钢琴艺术,1996年4期 8 东北师范大学硕士学位论文 习曲是双手蔓延的操练,在快速蔓延的同时既要弹出高音旋律又要弹好低音不时进行的 大跳。 2、黎英海《五声腔调钢琴指法操练》 黎英海编著的《五声腔调钢琴指法操练》,1966年1月由上海文化出书社初次出书。 后经拾掇,2002年10月由人民音乐出书社再次出书。是中国目前关于五声腔调操练方 面,最权势巨子、最详实的著作。力求改变只熟悉大、小调作品钢琴技法而不熟悉五声腔调 的中国钢琴技法的情况。此书通过对其特地的根本性手艺锻炼,来处理成立在五声调式 根本上的钢琴作品中的特定而带有遍及性的手艺课题,为准确而顺畅的弹奏五声腔调的 中国钢琴作品,搭建了一座桥梁。 曲集共20章,此中第九章《湖南花鼓戏腔调操练》就是使用了中国戏曲——湖南 花鼓戏腔调进行的专项锻炼,包罗腔调上移(如谱例)和腔调下移(如谱例)两条锻炼。 湖南花鼓戏是湖南各地处所的小戏花鼓、灯戏的总称。二百多年来,履历了从民间 歌舞到对子花鼓直到可以或许表演一整本大戏如许一个从简到繁的过程,多用锣鼓冲击乐, 热闹愉快。腔调中最大的特点是常用升徵(#5)表现湖南言语中的转音、滑音的趣味。 谱例3:上移锻炼 皂 j一’j:≥j·i·一·一 jI,一 ’ ,’·i一:,,一 rl。门 ■lo■o_ ■-1 产’l r_。一 - - ,J I’… - - - ¨I1J - - ’ :下移锻炼 此外,地方五七艺术大学音乐学院钢琴教研组1975年编写的《钢琴曲集(一)》。曲 集中由佚名创作的单音断奏操练一选自《红灯记》,就是改变自现代京剧《红灯记》的 腔调。 二、在搿音乐会操练曲一中的使用 1、储望华l:音乐会操练曲一舞曲》 《音乐会操练曲一舞曲》是储望华1961年创作的。1999年由人民音乐出书社出书 在《储望华钢琴作品选集》之中。其时学校号召师生一路编写教材,测验考试写中国人本人 的操练曲。这首八度技巧的操练曲就是作者通过对民间音乐的进修后,用山西民歌和京 剧片段中的特征音乐元从来进行改编的,不克不及间接发觉其戏曲原型,更多的是进行创编 和创作工作。全曲节拍多为5/8拍、6/8拍、7/8拍,属于活泼活跃的舞曲节拍。操练 曲以八度跳进手艺锻炼为主,培育学生八度跳音、震音弹奏技巧的能力,以及优良的节 9 东北师范大学硕士学位论文 奏感。这首操练曲的八度跳进手艺艰难,无论作为音乐会吹奏或高档教材来说都是优良 之作。 2、赵晓生‘钢琴独奏曲音乐会操练曲六首 赵晓生创作于1976年、1980年7月由人民音乐出书社出书的《钢琴独奏曲音乐会 操练曲六首》,是一套由中国作曲家初次创作的,用来表示中国分歧保守音乐文化气概 的音乐会操练曲集。曲集共包罗六首操练曲.每一首都有明白的题目,而且说明了其训 练目标。 此中第三首‘银梭织绵》是一首吸收了京剧气概的右手快速跑动操练,在其间还夹 有轮指、手掌的蔓延收缩及右手四、五指的锻炼,除此还对中国保守意境的表达进行了 口I陈。 第六首‘冀北笛声》是一首粉饰音的操练曲。取材于器乐曲牌《五梆子》的腔调, 厦曲牌作为豫剧等戏曲的过场音乐,曲调漂亮、宏亮、健朗。赵晓生创作的这首‘冀北 笛声》与《五梆子》一样都具有粗犷豪爽、热情奔放的音乐个性,并且用钢琴的粉饰音 技巧对于梆笛的特殊技法的仿照与使用,使乐曲具有浓重的河北处所色彩。 谱例5: 嗜宰 助眨 墨一##. 轴凌 }一于童 萨雪曾罗 峪若二霉 量:}鬣重 三、小结 通过对以上几部中国气概操练曲的阐发能够看出,我国作曲家们充实展示了他们的 创作特色与艺术才调,成功地使用戏曲腔调素材创作出了多首优良的中国气概钢琴操练 曲。展现出了中华民族所特有的戏曲艺术和奇特的民族个性,添加了中国钢琴操练曲的 艺术魅力,为成立中国式的审美情趣和传承中国保守音乐文化做出了杰出的贡献。 第二节在中国钢琴乐曲中的使用 一、昆曲 东北9币范大学硕士学位论文 昆曲艺术被称为“百戏之祖”,对整个戏曲的成长有着深远的影响。昆曲音乐是经 过两百余年的锤炼,连系北曲和弋阳腔等南戏声腔的长处而构成的。昆曲音乐属于曲牌 联套体,这在现存的戏曲剧种里曾经不爹了,其曲牌大约在1000支以上,其演唱对于 字声、行腔、节拍等有极其严酷的规范,构成了完整的演唱理论。昆曲的音乐伴奏,主 要乐器是笛,还有笙、箫、三弦、琵琶等。昆曲的剧目传播下来的有400多出折子戏。 如《牡丹亭》、 《长生殿》、 《玉簪记·琴挑》等,都是气概悬殊,从分歧的方面表现 了昆曲表演的奇特魅力。 丁善德1947年创作的钢琴曲《序曲三首》中第三首《降G大调序曲》的主题,就 是来自昆曲《玉簪记》中《琴挑》一折起头处生旦轮唱中的腔调。此钢琴曲旋律十分优 美、动听,属于非方整性的三句乐段布局。作者采用模进的旋律成长手法:旋律声部的 第4—6末节是(第卜3末节)主题的高八度模进,第7-9末节转入下方大七度再现主题, 愈加凸起作者心里的焦炙与不安。乐曲的节拍采用了纵向的复合节奏,上下声部形成了 分歧节奏的异步对置。旋律声部是4/2拍子,以半音关系行进的琶音为织体音型的低声 部则是24/8拍子,这使得低声部与旋律主题之间的对比很是明显,以此表达作者心中 难以诉说的沉闷及对祖国的深深思念。 谱例6: ^ I. 厂·—矗:一 ~‘ … ¨ 一 缈 逐个氚.只..;一.二事二 o;■ .和. .乒.:骑二 I—II… _l…I I-『_. 东北师范大学硕士学位论文 很是丰硕,漂亮,表示力强,唱腔矫捷多变。无论从音乐、行当、打扮到表演程式都形 成了本人奇特的气概,在中国戏曲中独树一帜。 1、江文也《断章小品十六首》 江文也1936年创作的《断章小品十六首》,此中第十一首“午后胡琴”即是由京剧 的“二簧”(如谱例7)腔调的变形而来的。左手断断续续反复着的D、A两音,犹如二 胡的内、外空弦音,而一些变化音,则像是二胡吹奏或校音时的滑音。 谱例7:京剧《二簧》的唱腔 谱例8: 《断章小品十六首》之十一“午后胡琴 一 { 一 瞻’ j I钕≯ ‘苎Flb-. l,一0k-■i j ’v7- ■I J - J- - ’王/≈∥辞遵/0\/6氛:一i莓■ ,:知:’一 7 h 一 ,,’ F 》 ▲,7 Fj F F 、 -÷喳;矗 f 量f。Fl矗_=斟l ’。Fb。j,』7 , r.pw - r :i r rl i‘ I r y iw l — ● { J ■:1 l l 2、江文也《北京万华集》 1938年江文也按照再回北平后的感受创作了一套钢琴独奏小品集——《北京万华 集》,此曲集包罗10首小曲,有10首乐曲题目,此中《柳絮》是描画北方春季柳絮在空 中自在飘舞的景象。旋律由一段低音持续陪衬,带有较着“京腔”的戏曲性。以“re、 me、sol’’三个音为焦点,音乐跟着散板的节拍音乐即兴地流动,仿佛随风飘荡的的柳 絮,两个段落形成自在变奏体,跟着长短相间的乐句呼吸,趁热打铁,最初由该曲焦点 腔调形成再现部门,与起头构成呼应。 谱例9-《柳絮》 12 东北师范大学硕士学位论文 ,f_)~●J■、 3、陈怡‘多耶 陈怡的钢琴作品《多耶》作于1984年,荣获1986年第四届全国音乐作品角逐获独 奏曲一等奖。此作品的灵感来历于作者赴广西采风时对侗族歌舞“多耶”的感触感染。《多 耶》原是侗族一种陈旧的歌舞形式。能歌善舞的侗家人在喜庆的日子里,围成圆圈.由 领唱者吟唱出即兴编就的。领句”,其余世人伴以徐缓的舞步应和。 在乐曲起头部门引入了“多耶”的典型旋律腔调之后,“这里呈现的音乐抽象十分 新颖,它是用保守京剧唱腔的曲调片段形成的。那上行的小七度音程、那十六分附点节 奏的带升Fa音的乐汇、还有那仿照京胡与京二胡连系关系的相隔两个八度的双手单音 齐奏,都表了然新“出场人物”的“身份”。这一新的音乐主题与前面民歌式的主题在 性格上构成明显的对照、它们交融在一路,贯串成长,直至曲终。”o 谱例lO:。簇塾耍匾二] 遭乡之≥ 2k兰≥ii .,)lJ,I 此曲所表达的内容正如陈怡在《多耶》的曲谱上题记的:“朴实的广西侗族同胞跳 起了欢喜的“多耶”,来驱逐远方北京来的客人,这强烈热闹的排场和冲动的表情怎能叫人 忘怀呢?” 4、朱世瑞‘夜深厚—创意曲) 朱世瑞创作的钢琴曲《夜深厚—创意曲》是取材于京剧器乐曲牌《夜深厚》。《夜深 沉》原为《伐鼓骂曹》中称衡伐鼓一段时的京胡伴奏,情感激动慷慨。 谱例il:《夜深厚逐个创意曲》 of安目多耶与阵怡人民音乐.19@6,7 13 东北师范大学硕士学位论文 ^。t ,÷‘..d?-—9一埘 t..未l 。。m一=二蔷~—~~ l 7警掣15;茹:。_一·_t,一.“j ;逐个·一-·一÷j·譬●-÷。。 j};一·-··- ‘ r 舞皇警i一翟毫茸 ●■■■●●_●■一 {…一邕薯下-毫ijjiI誉一掌 ● ● 矿 , l “-’ 一 }主≤了二。 .i .;£.i£ r#jI I 一1, 壬 ■ ●1 i;皇憋.。譬‘ ’ —叶曩t 7, 逐个1·_。. 一。 I一 5、朱晓宇《戏曲组曲》 朱晓宇创作于1992年的《戏曲组曲》的第一乐章《京剧小段》。小快板,同样采用 了一段节拍稠密的京剧曲牌和一段节拍悠长的唱腔作为素材,以二声部对比复调手法而 形成。 谱例12: ,hdauth,o 一 乞 , -黔一辱 一 Air r ●} r 一 ^jr ’I r ●t r 7 ‘l rr r f , 一 , f^-~ ● § I._■’ {L一{’ £—_, + ‘—J, — ’ 一 t l l 。:——r— 1 . t—~‰~. 6、张朝《变奏曲》 张朝1995年创作的钢琴《变奏曲》是用京剧音乐和现代音乐的夹杂色彩来表现传 统与现代订交织的。它是一首中大型变奏曲,由引子、主题、九个变奏以及尾声的构成。 别离是对作者童年、少年、 青少年、青年时代成长履历的描绘。此中既包含了对中国 保守京剧结果的模仿,又充满现代人对保守的感悟,如“对于主题材料的选择,张朝先 生没有固执于“皮黄保守格局,而是创作了一个发自心里深处的,漂亮俭朴的戏曲旋律, 配以简单的伴奏织体与纯净的和声,展示了京剧音乐歌唱性、抒情性的一面。这个主题 14 东北师范大学硕士学位论文 焦点旋律不竭变化形态及性格融化于之后的每首变奏中,成为全曲的魂灵。”叫 7、陈其刚《京剧霎时》 陈其刚创作的钢琴作品《京剧霎时》为2000年“梅西安国际钢琴角逐”创作的比 赛必弹曲目,也是由我国作曲家创作的第一部成为国际钢琴角逐必弹曲目标作品。 为了创作出合适角逐要求的作品,作曲家颠末频频推敲、推敲,从正在创作的舞剧 《大红灯笼高高挂》第三幕起头的京剧“行弦”(“行弦’’是京剧唱腔中的器乐部门,它 的感化是毗连唱腔段落或陪衬演员的身材表演与念白,还能够成为舞台表演的布景音 乐)中找到了灵感。作品采用变奏为主的手法写成,此中的两个具有五声气概的根基主 题,由摆布手同时展现出来。此中的右手部门是第一主题,它来自于京剧的“行弦。 谱例13: 左手部门是第二主题,这个主题虽然没有间接的出处,但通过度析能够发觉它的开 头与京剧二黄过门的开首部门很是接近。 谱例14: =鬣过门: 谱例15 左手的第三主题: 京剧的唱腔次要是由西皮和二黄两高声腔系统形成,此中二黄是一种比力安然平静、稳 重、深厚、抒情的腔调,节拍平稳,而西皮的曲调则腾跃、活跃、刚劲无力。“作曲家 并没有间接选用西皮、二黄中最有特点的唱腔,而是巧妙地使用了属于西皮腔系的行弦 和二黄过门中的部门材料加以提炼,以示作曲家所要表示的仅是对京剧的“霎时”印象, 而非间接和具象的再现。锄 8、刘丁《京韵》 够催锦兰.成长的感悟一析青年作曲家张朝的(变奏曲).地方民族大学学报(哲学社会科学版),2006,4. 圆赵冬梅.陈其刚最新钢琴作品(京剧瞬问)的艺术缔造.中国音乐,2003,4. 15 东北师范大学硕士学位论文 刘丁2003年创作的双钢琴二重奏《京韵》,以京剧中固定曲牌为根基材料,作品运 用多种作曲技法对次要材料做变化处置,采用三部性布局,飞腾部门放置在两头段落。 整首作品以中国保守音乐的支声复调手法构架.其织体、调性也较为同一,力求在同一 中求得变化,此曲被选在由湖南文艺出书社出书,武汉音乐学院李未明主编的《中国双 钢琴作品选》中的第19首,此曲集也是中国第一本中国气概的双钢琴作品曲选。 9、储望华‘即兴曲》 储望华创作的钢琴《即兴衄》的主题也是取材于中国保守京剧的音乐片段。“其主 mimimiresolmirerelas01 题Si la是中国保守京剧的曲调。而78末节起头 silasi 的左手的主题仍是一个京剧曲调mi#fa la,但右手用了功能和声,和在此 和声上加二度与增二度的方式作为伴奏,将中国戏曲保守曲调、欧洲技法与具有作曲家 小我奇特特色的常用音程相连系。这种融舍了“多元体”的作曲技法,表示出来的声响 是带有着个性特色的浓重的中国风昧。”。 10、段平泰创作的‘京调赋格》 段平泰创作的《京调赋格》是一首采用京剧二黄碰版腔调原版改编的一首三声部赋 格。“该赋格一方面比力忠诚地表现了西方赋格体裁的根基陈述格局和布局特点,另一 方面又留意到中国京剧腔调特点的阐扬和用中国式观念代替了西方调性的结构,它阐扬 了赋格集中的、不受束缚地表示音乐内容的根基特点,叉具有典型的中国音乐气概”。谱 例16: j一三j≥毒 ∥”.;io~.≥,oo ’“,~毫逐个、一~一;一畸 ’ ’ ’ 。 f●.’i‘ 弘‘i一叠_.、牙孑』l二”。 ’。·一·’·‘。·‘。=二 §。:逐个:。o ;;一 一I,—1三兰f气=;二一=;三—== · ●..一 . :’,。’ 。: 。+’。‘:·』 li、张朝‘皮黄, 2007“帕拉天奴杯”第一届中国音乐创作(钢琴作品)大赛。地方民族大学音乐学院 张朝副传授创作的钢琴独奏曲《皮黄》获得了成人组作品一等奖。地方音乐学院青年学 生王阿毛创作的《生旦净术丑》和旅德华裔钢琴家、青年作曲家王笑寒色q作的钢琴曲《遗 失的日志》荣获了成人组作品二等奖。这三首作品都使用了京剧音乐元素进行创作,但 是气概却各自分歧。 张朝创作的钢琴曲《皮黄》中使用了京剧音乐元素——“西皮”和“二黄”的唱 腔腔调,借助了戏曲板式变奏的手法,活泼地描画出一段段充满丰硕情趣的中国戏曲场 鬻i.㈣编。?;嚣警赫2机003’。0”04,。,。。。。。 16 东北师范大学硕士学位论文 景。“京剧的唱腔从来都以其十足的“腔式神韵”著称。而“腔’’的微分性音高、弹性 速度和细腻的音色变化等特点,都并非钢琴表示之所长。假如简单地将京剧旋律在钢琴 上“复制”,成果很容易变成“京歌”作者并没有照抄完整的“西皮”与“二黄’’腔调, 而是对其焦点腔调进行了提炼,如抽自两腔的焦点三音(G、bB、C)贯穿于旋律,并渗入在 和声之中;同时还力求通过粉饰音来表示“腔式”旋律特点。∞整首乐曲共由“导板”、 “原板”、“二六、“流水”、“快三眼、“慢板、“快板”、“摇板”、“垛 板”、“尾声”十段音乐形成。 12、王阿毛《生旦净末丑》 王阿毛创作的钢琴曲《生旦净末丑》共分为六个部门,别离是:主题、生、旦、净、 末、丑及尾声,每一个乐章都以分歧的音乐主题与声响塑造了分歧的艺术抽象。如斯曲 的主题材料来自于京剧音乐中“过门’’的五声性旋律。“生乐章前两末节主题也是来 自京剧的“过门腔调,但比拟前一个乐章,它的旋律性更强了。除了五声性的京剧“过 门’’旋律外,又插手了另一层仿照京剧冲击乐的敲击。随后,这种敲击占领了主导地位, 构成了乐曲的飞腾。最初,乐章起头的旋律移低纯五度再次呈现,构成了首尾呼应。 王笑寒创作的钢琴曲《丢失的日志》是以具有奇特意域特征的京腔和民歌腔调为线 索,绘声绘色地描画出儿时北京糊口的零星、片段但倒是夸姣的回忆。此曲由三个乐章 构成,“脸谱”、“儿时的歌、“胡同”,即“回忆的碎片之意。 第一乐章“脸谱’’是以京剧中“西皮”的旋律素材为主,描写了各类京剧脸谱。“作 曲家将“焦点腔调”(C、降B、G)抽取出来,贯穿全曲。焦点腔调在第一乐章的起头部门 是零星的论述,与典型的京剧唱腔不尽不异,但到乐章尾部别离成长、演变成较为完整的 西皮腔。第一乐章的竣事处呈现了一个京味十足的“西皮”腔的主题,这个主题与前面 各段落在旋法上很是类似但又独具个性,就仿佛是前面细碎材料的一系列成长的必然结 果。第一乐章的听觉抽象变化无穷,给人如“变脸一般,虽然你看不见,却能感遭到五 颜六色的脸谱在你面前不竭闪现。罾这一乐章的“焦点腔调”又在第三乐章“北京胡 同中的引子再次呈现。这是一个精巧结构的末乐章,该乐章又与第一乐章有着类似的 成长手法、类似的速度处置和结构,从而取得了首尾彼此呼应的强烈结果。在乐曲结尾 处呈现了全曲最为连贯、京剧韵昧最为浓重、最大规模的旋律主题。可左手的和声与右 手的旋律通过双调性的和声技法,形成了一种强烈的戏剧化结果。仿佛让我们置身于北 京热闹的胡同中,深处传来阵阵京剧锣鼓声,一种久违的亲热豪情不自禁。 此外还有代百生创作的《京剧霎时》;黄安伦1975年创作的《夜深厚》;陈钢1989 年《钢琴五重奏京调钢琴重奏曲;1995年张旭东《京戏印象一西皮慢板》钢琴独奏, 前奏曲与赋格形式,载于1995年第二期《音乐创作》;1995谢功成《儿童民歌钢琴曲五 首》第五首《投亲家》(按照京剧杂腔小调《银纽丝》改编,曲谱载于1995年第三期《音 乐创作》;1998年《夜深厚》徐振民创作,曲谱载于1998年第二期《音乐创作》;春龙 @安鲁新.琴键}:的戏曲之灵———评钢琴曲皮黄的创作特色.人民音乐,2008,1. 圆谢福源,王桂生. 京韵——评2007“帕拉天奴杯”(钢琴作品)大赛二等奖作品.人民音乐,2008,1. 17 东北师范大学硕士学位论文 创作的《武童》和《明信片的祝愿》;还有按照样板戏改编的作品如《甘洒热血写春秋》 (按照《智取威虎山》唱段改编,储望华编)、《家住安源》(据《杜鹃山》音乐,赵晓生 编曲)等等。 .’ 三、豫剧 河南是我国的戏曲大省,豫剧音乐拥有了特殊的地位。豫剧又叫河南梆子,河南高 调。因晚期演员用本嗓演唱,起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴,又叫“河南讴”。 在豫西山区表演多依山平土为台,本地称为“靠山吼”。由于河南省简称“豫”,所以 解放后命名为豫剧,是河南省的次要剧种之一。 豫剧次要是风行于河南、山西、陕西一带,其音乐属于梆子声腔系统。豫剧一贯以 唱见长,唱腔流利、节拍明显、极具白话化,吐字清晰、行腔酣畅。豫剧的气概起首是 富有激情奔放的阳刚之气,长于表演大气澎湃的大排场戏;其次是处所特色浓重,朴实 通俗、本色天然,紧贴老苍生的糊口;再次是节拍明显强烈,矛盾冲突锋利,故工作节 自始自终,人物性格大棱大角。2006年5月20日,豫剧经国务院核准列入第一批国度 级非物质文化遗产名录。与此同时,豫剧曲调元素在我国钢琴音乐创作中同样获得了继 承与发扬。 1、王建中《百鸟朝风》 钢琴曲《百鸟朝风》是王建中按照风行于河北、河南、山东、安徽一带的同名民间 保守唢呐曲改编而成的。传说,百鸟之王,雌者为凤,雄者为凰。每到春天到临,凤凰 换毛之地,就是四面八方鸟儿来此朝拜、堆积的处所。乐曲以强烈热闹愉快的旋律描绘百鸟 争鸣之声,表示了朝气盎然的农村天然气象,展现出了劳动听民乐观、爽朗的性格和精 神风貌。 乐曲第二段音乐(A段)即取材于豫剧,颠末作曲家的加工,句法更为短促无力。 节拍上使用了节奏重音后移、休止符及切分音,凸起了北方方言中声调重音的特点。句 法上以两末节为单元,采用“一问一答”的体例,使音乐活跃而紧凑,充实表示了北方 人率直的性格。 谱例17: 2、郭祖荣小奏鸣曲》 郭祖荣创作于1960年副题目为“蒲月歌”的Cd,奏鸣曲》的第一乐章便使用了河 18 东北师范大学硕士学位论文 南豫剧《西厢记》中的唱段《拷红》腔调素材,其右手的主部主题曲调豪爽、奔放。 谱例18: 3、陈怡《豫调》 陈怡创作的《豫调》也使用了豫剧曲调元素。起头的曲调片段中,时而用“变宫” 彼此对照,把豫剧曲调最凸起音级特征,巧妙地展现出来。 4、李其芳《河南曲牌》 李其芳的创作的《河南曲牌》同样以豫剧音乐写成(以复调手法创作),中段采用了 豫剧“慢--)k板的变体。它像两个村妇家长理短地拉家常,在俭朴气概的基调下传达 出华夏风气中特有的滑稽、诙谐、诙谐。 5、朱晓宇《戏曲组曲》 朱晓宇创作于1992年的《戏曲组曲》中的第三乐章《豫剧小段》,主题同样是选用 了豫剧唱腔中表示豪爽、泼辣性格特征的腔调。 还有春龙创作的四首儿童钢琴小曲《友情之舞》、《儿时的梦》、《木兰女子》,《丰收 歌儿多》都是采用豫剧特征腔调创作而成的。如《木兰女子》抽象地描画了木兰从军时 的满腔热血和青云之志。A段8末节趁热打铁,使用了典型的豫剧腔调,以反复手法, 用强音和左手切分的和弦节拍,来表示木兰傲雪欺霜的性格。 四、粤剧 我国戏曲剧种之一的粤剧,风行于广东、广西等地的粤语地域。远至东南亚、北美、 澳大利亚、墨西哥、古巴等粤籍华侨聚居地。至今已有一百多年汗青,清中叶以前,由 “外江班,(广东人称非当地梨园为外江班)过渡到“当地班,接收了昆腔、秦腔、徽 调、汉调、湘剧、祁剧、桂剧诸腔。清道光年后,在上述根本上,又逐渐揉进广东民间 音乐,井以“白话,(粤语)代替“官话,,添加以本地传说为题材的剧目,构成粤剧 剧种。 陈培勋的《双飞蝴蝶主题变奏曲》、《卖杂货》和《思春》都是成功使用粤剧曲牌音 调元素创作的优良中国气概钢琴曲。 19 东北师范大学硕士学位论文 1、陈培勋《双飞蝴蝶主题变奏曲》 《双飞蝴蝶主题变奏曲》是采用了广东小曲《双飞蝴蝶》和粤剧小曲《水仙花》的 曲调创作而成的。通过六个分歧个性的变奏,改编成了一首具有明显处所特色与戏剧冲 突飞腾的作品。《双飞蝴蝶》原是广东音乐一首活跃的快板小曲,因为大部门的乐句每 句都重奏一次,便是成双,故而得名,《水仙花》原是粤剧中一首抒情的中慢板小调(又 称《仙花调》)。它与江南民歌《茉莉花》极其类似。 因为《双飞蝴蝶》中某一部门的旋律与《水仙花》开首部门十分类似(好像派生的 关系),因而把他们放置在统一个变奏中一前一后,相得益彰。该曲的布局是 飞蝴蝶》的旋律,但此中已含有《水仙花》的部门腔调。A3具有舞曲的性质,并进行了 曲调的变化和成长,腔调活跃活泼。A4是《水仙花》的加花调,右手三连音和快速的十 六分音符的流动,配以左手二分长音符及四分音符厚重的伴奏织体,陪衬出旋律的流利 轻盈,使它富有一种浪漫和幻想的气质。A5旋律部门在高音区放声歌唱,曲调清爽而亲 切,使音乐独具大天然的芬芳。A6是《水仙花》的加花调加以成长后,转回《双飞蝴蝶》 的原调,摆布手ff力度的八度弹奏把乐曲推向飞腾,情感也随出力度的加强而高涨起 来,音乐热情、丰满并富于传染力。 2、陈培勋《卖杂货》 陈培勋创作于1952年的《卖杂货》属于风尚气象内容的乐曲。在编配时作者选用 了一首粤剧小曲《打扮台》(粤剧中免却唱词的小曲)作为中段的旋律,由此将其布局扩 展为A+B+A’再现单三部曲式。 第一段是广东小调《卖杂货》的分歧变奏,曲调流利,节拍活跃,主旋律在摆布手 交替呈现,配以轻盈、温和的民族气概和声,情趣盎然、活泼。 第二段乐曲采用了粤剧小曲《打扮台》为主题,是抒情如歌的段落,主题呈现了两 次,第一次用支声性手法陈述,旋律被打扮的富丽、动听;主题在第二次陈述时,采用 了复调性写法,左手隔半拍低八度的卡农仿照,音乐显满意趣盎然,几个声部都在民族 气概的旋律上此起彼伏。 谱例19: 东北师范大学硕士学位论文 .。. h、}二二=;,£二 . 一.二、 一 f ,工 一 - l I E:.L上/r l r l 逐个‘、I . 霉·2 y外}厂·· .■\!● 第三段是第一段音乐略带变化的再现。整首乐曲的情感活跃、开畅,两首广东小曲 的连系比力天然,恰如其分,把具有南国风光的斑斓小镇描写的绘声绘色。 3、陈培勋《思春》 钢琴曲是陈培勋1952年以广东出名音乐家“何氏三杰”中何柳堂的小调《玉女思 春》和越剧小曲《寄生草》为素材改编的乐曲。原曲《玉女思春》的曲调深厚、哀怨, 是一首尼姑思春的悲调,而《寄生草》则是一首漂亮抒情的小调。作者将两首小曲揉合 在一路并罗致了两曲中的素材和精髓,将其成长成为一首极富新意的作品,塑造了一幅 活泼动人的思春画面。 乐曲开首有十末节的引子,它描画着节日的开场锣鼓声响,预示着春天将要到临。 第一段音乐改变了原曲悲惨、凄凉的腔调,音乐中不时穿插着八度音程的腾跃,把一个 活泼活跃且带有诙谐感的音乐抽象呈此刻我们面前,曲调明快、爽朗。主题旋律在不断 地做着反复和变化,使它富有女性娇弱、娇媚的特点。 乐曲第二段的腔调来自粤剧小曲《寄生草》,旋律恬静、漂亮,是对幸福的一种向 往。旋律起头由左手在中音区吹奏,右手快速、细碎的十六分音符为它伴奏,紧接着, 右手在高音区弹奏热情、无力的双音及柱式和弦,在左手持续十六分音符流动音型的衬 托下,变得更为活跃活泼,旋律崎岖跌荡放诞,是一个动听心魄的飞腾乐段,充实地表示了 人们对夸姣糊口的巴望与憧憬。 谱例20: 21 东北师范大学硕士学位论文 第三段音乐回到第一段音乐的情感,在急速、强烈的音乐上做美满竣事。 除上述的作品之外还有夏里柯(也译为“哈里奥”,HarryOre,自从第一次世界大 战侨居香港和东南亚后,凭着本人多年所感遭到的广东音乐而写了一些据此改编的钢琴 作品)创作的《粤调》(1931年,oP.17)。这是一首由广东粤剧曲牌《打扮台》、《水仙花》 等改编的一首带有幻想性质的钢琴作品。 五、川剧 “在我国300多个剧种中,川剧是一个具有一亿多观众的大剧种。从表演艺术上说, 它唱、念、做、打、舞俱全,高难特技如喷火、变脸等均独具一格,处所气概之浓重, 观后给人的印象之强烈都是十分特殊的,世人称它是川味“麻辣烫’’在艺术上的集中体 现。川剧的文词漂亮,脸色细腻,这些都使它有极高的艺术价值,在国表里享有不凡的 艺术声誉,川剧音乐的主体唱腔部门,由昆腔、高腔、皮黄腔、梆子腔、灯调(本地花 灯小调)五种形成,因而它属于多声腔剧中音乐,但高腔拥有绝对劣势。∞ 1、曹光平《仿川剧高腔气概钢琴小曲9首》 曹光平1965年结业后回到了四川川剧院处置川剧音乐的创作,这期间除了他参与 创作的享誉海表里的川剧《白蛇传》问世以外,他还进行钢琴音乐的创作,1981年他以 川剧元素创作的《仿川剧高腔气概钢琴小曲9首》就是一个中国戏曲元素与西方作曲技 术相融归并由钢琴吹奏的成功测验考试。 2、宋名筑《川剧音乐组曲》 宋名筑创作的钢琴组曲《川剧音乐组曲》同样也是采用了川剧曲牌腔调创作而成的。 全曲由三个乐章构成:第一乐章:弹戏、第二乐章:胡琴、第三乐章:昆腔。三个主 题(如谱例)别离取自川剧音乐中分歧的曲牌腔调。 谱例21: a《弹戏》的主题 。蒋菁.中国戏曲音乐.人民音乐出书社出书, 2008年4月北京第5次印刷124—125页 22 东北师范大学硕士学位论文 b《胡琴》的主题 C《昆腔》的主题 3、贾达群《蜀韵》 贾达群1995年创作的为两只小提琴、钢琴与冲击乐所作的《蜀韵》,把川剧音乐元 素与现代创作技法进行了完满的连系。这部作品是为德国慕尼黑室内乐团所做的委约作 月在日本横滨2000亚洲现代音乐节由上海新室内乐团表演;曲谱由上海音乐学院出书 社出书㈣“这部包罗“高腔”、“岩纹、“脸谱三个乐章,作品中纵横遍及了三全音、 小二度等“洋音程,整曲却能处处洋溢着川剧音乐的味道,作者说这种手段及其声响 结果恰是从川剧音乐中那种“可感但又不确定的要素’’获得灵感的。 “作品的材料来历于Jll居v]高腔中的红衲袄,红衲袄是一支有独立性的曲牌,它的基 本腔调与诸类分歧,属于帮少唱多的曲腔,在唱腔上朗诵性比力强,并且变化多样,能 顺应喜”怒”哀”乐等分歧剧情的需要!作曲家抓住了这一特点,使用小提琴的滑奏以及微 分音的使用将红衲袄的曲牌演变为具有现代特点的次要主题。∞ 谱例22: 红衲袄曲牌节选: 作品主题: 用钢琴表示的变化主题: 六、秦腔 。钱仁平。中国新音乐. 上海音乐fH版社, 177页贾达群次要作品目次备注 。刘奇琦.用现代作曲技法表示保守戏曲——简析贾达群“蜀韵”第一部门“高腔”.音乐摸索,2004,1 23 东北师范大学硕士学位论文 畅的旋律和活跃的节拍以及所反映的时代变化,惹起人们豪情上的强烈共识。 原曲的第二部门主题采用了山东吕剧的腔调进行创作,由管子吹奏。改编后的钢琴 曲第71—88末节就是对这部门吕剧腔调的仿照,以右手顿音的弹跳与连奏对比奏出主 旋律,配以左手柱式和弦持续跳动的陪衬,加之屡次的强弱对比,充实表现出山东音乐 的活跃、率直。 谱例24: (71末节) 2、郭祖荣《胶东情》 郭祖荣写于1960年的钢琴小品《胶东情》表达的是作者回到福建后对山东的回忆, 乐曲的音乐材料也是来自山东“吕剧。 3、张震涛《四平》 1984年张震涛创作的钢琴曲《四平》,主题也是取自山东吕剧腔调。 八、沪剧 沪剧,是上海的处所戏。它发源于江南一带农村中的“小山歌。这些“小山歌 遭到弹词等其他艺术的影响

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