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倪洪进钢琴作品壮乡组曲的研究(可编辑)doc

时间:2019-07-30 02:31  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  倪洪进钢琴作品《壮乡组曲》的研究(可编纂)倪洪进钢琴作品《壮乡组曲》的研究分类号密级――DC编号U爹尹素矽够夯雩硕士学位论文倪洪进钢琴作品《壮乡组曲》研究学位申请人姓名:陈同璺申请学位学生类别:全日劐硕士申请学位学科专业:一盘亟鲎指点教师姓名:副撇主欣四硕士学位论文倪洪进钢琴作品《壮乡组曲》研究论文作者:陈刚副传授指点教师:辛欣学科专业:音乐学研究标的目的:钢琴艺术研究华中师范大学音乐学院年月inSfromonNiAResearchHongjMelodysuitetheZhuangcountryAThesisinPartialSubmittedRequirementsFulfillmentoftheFortheM(A(Degree伽MusicologyByChenGangProgramPostgraduateofMusicCollegeChinaNormalCentralUniversityXinSupervisor:XinTitle:AssociateProfessorAcademicSignatu代继竖‘ApprovedMay,华中师范大学学位论文原创性声明和利用授权申明原创性声明本人慎重声明:所呈交的学位论文是本人在导师指点下独立进行研究工作所取得的研究功效。除文中曾经标明援用的内容外本论文不包含任何其他小我或集体曾经颁发或撰写过的研究功效。对本文的研究做出贡献的小我和集体均已在文中以明白体例标明。本声明的法令成果由本人承担。作者签名:日期:矽膨年期弋们学位论文版权力用授权书学位论文作者完全领会华中师范大学相关保留、利用学位论文的划定即:研究生在校攻读学位期间论文工作的学问产权单元属华中师范大学。学校有权保留并向国度相关部分或机构送交论文的复印件和电子版答应学位论文被查阅和借阅学校能够发布学位论文的全数或部门内容能够答应采用影印、缩印或其它复制手段保留、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后恪守此划定保密论文正文:本学位论文属于保密在――年解密后合用本授权书。非保密论文正文:本学位论文不属于保密范畴合用本授权书。M作者签名:导确奎钲e、。卜、f,日期:,一,lm厂月乙日V年厂月易日日期钿I本人曾经当真阅读“CALIS高校学位论文全文数据库发布章程同意将本人的学位论文提交“CALIS高校学位论文全文数据库中全文发布并可按“章程中的划定享受相关权益。回童途塞握窒卮澄厦!旦圭生旦二生旦三生蕉查!V导师签名:厂,二p‘‘L(‘,作者签名:I作考豁弋卵日期:训浒厂月砂日日期:妒f涉夕月姻硕士学位论文MASTER’STHESI$中文摘要倪洪进先生年出生于上海年考入上海国立音专师从杨嘉仁、周广仁、勃隆斯丹、范继森。年结业于莫斯科音乐学院钢琴系本科她是直到年代初期以前我国独一的在苏俄钢琴学派家乡遭到该学派系统教育的中国钢琴家。倪洪进不只是一位钢琴教育家及吹奏家又是一位精采的作曲家其钢琴乐曲的创作气概多元反映出整个中国钢琴创作的成长过程。年代末音乐颠末后正处于一个恢复阶段浩繁作曲家在探索中国民族音乐的出路。倪洪进先生以壮族民间风情为题材创作了有着浓重壮族民间特色的钢琴作品――《壮乡组曲》。这套组曲包罗了四首作品:《船从远方来》、《歌圩》、《摇篮曲》、《酒歌》。作曲家通过这些作品力图将壮族民间歌曲与西方现代言语元素巧妙连系表示壮乡风情。本论文次要分为五个章节第一章是对倪洪进进修及创作履历的引见第二章对《壮乡组曲》的选材特点进行阐发第三章对《壮乡组曲》的创作技法进行阐发第四章阐发《壮乡组曲》中壮族民间元素的表现第五章是对《壮乡组曲》的吹奏进行阐发并总结其审美特点。《壮乡组曲》让我们实在地体验了壮族浓重的民间风情同时弘扬了其民族优良的保守音乐文化展示了奇特的民族气概与语汇充实表现了壮族民间音乐的艺术价值与奇特魅力。环节词:倪洪进《壮乡组曲》创作技法壮族民间元素吹奏阐发AbstractWaSadmittedintoInstituteWaSbominin(SheNiShanghaishanghaiHongjininandtoStanFanofMusicJiarenZhouGuangrenBolongapprenticedYangtheinofMoscowfromPianoundergraduategraduatedDepartmentJiseng(ShefromaeducationWaSonewhoreceivedConservatoire(Shesystematicalpianonolyeducationistanduntils(SheWaSnotaofTheSovietUnionschoolonlypianist,butofhercharacteristicalsoanexcellentstylemultiplecomposition,Hercomposer(WithofChina(alltheofcreationworksreflectedhistorypianopianodevelopmentinlatethesuiteWaSfromthesAfterZhuangcountrycomposedMelodydedicatedtorevivemusicalcreation(ThiswereCulturalRevolutionChinesecomposersforboatfromoffourkindsofshortAfarAworkconsistsmusicnamely,AsingingpieceatthismadeansuitecomposerattemptfestivalCradlesongDrinkingsong(ThroughwithmusicalmodemwesterntraditionalfolktunesofZhuangcountrycombiningelements(in仃oducesNifivefirstThisconsistsofHongjin’Schapterpaperchapters(ThesecondtheandmusicaleducationalanalysesThechaptercomposingbackgroundisthirdmaterialoffromtheThechaptercharacteristicsofcountrysuiteMelodyZhuangfromtheofsuiteTheanofZhuangcountrycompositiontechniqueMelodyanalysisfolkelementsinfromthetheoffourthMelodyZhuangrepresentationchapterquestssuiteoffromthefifthisaMelodyZhuangcountrycountrysuiteTheplayinganalysisofaesthetic(andsumsitscharacteristicsupfolkoffeelthefull―bodiedcustomsFromthjSworkweZhuangmayveritablyofthenationalculturethesamemusicrevealsuniquetimeitdevelopscountryatatticofcharacteristicanditsindividuationnationalandvocabulary(Itdisplaysstylefolkmusic(themultitudeofvalueZhuangcountry’Samongthewords:NifromsuitetheZhuangcountrycompositionHongjinMelodyKeyfolkcountry’SelementsPinaoperformanceanalysis(techniqueZhuangU目次I中文摘要Abstract”„„„一„„„„„„”„„„„„„„„„„„„„„„„„„”l绪论一、倪洪进先生的自述„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„二、别人的采访与述评„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„三、对其作品的研究性论文„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„一第一章倪洪进的创作履历一、小我进修经积年以前„„„„„„„„„„„„„„„„„„„二、“改编曲’’创作期间七十年代早中期„„„„„„„„„„„„„„„三、“独立”创作初期七十年代后期„„„„„„„„„„„„„„„„„四、“独立创作成长期八十年代„„„„„„„„„„„„„„„„„„壮乡组曲》创作素材特点阐发第二章一、组曲及其特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„二、壮族风尚特色„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„三、《壮乡组曲》素材来历阐发„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„”ll一《船从远方来》素材来历阐发„„„„„„„„„„„„„„„„„一《歌圩》素材来历阐发„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„三《摇篮曲》素材来历阐发„„„„„„„„„„„„„„„„„„„三《酒歌》素材来历阐发„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第三章壮乡组曲》创作技法中“中西融合一的特点阐发一、二度音程和声的使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„l二、四、五度音程布局和声的使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„三、调式变音的使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„四、转调模进„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„五、复调技法的使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„六、线性布局的和声使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第四章壮乡组曲》中广西壮族民间特征元素的表现一、壮族言语腔调特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„二、壮族民歌在作品中的使用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„l硕士学位论文MASTER’STHESIS一民族民歌旋律在《壮乡组曲》中的使用„„„„„„„„„„„„„二壮族民歌中节拍与和声在作品中的使用„„„„„„„„„„„„„三、壮族天然风光在作品中的艺术化表现„„„„„„„„„„„„„„„„四、壮族保守风尚在作品中的表现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„五、壮族民间乐器音色在作品中的仿照表现„„„„„„„„„„„„„„„一对冲击乐器铜鼓的仿照„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„二对吹管乐器笙的仿照„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第五章壮乡组曲》的吹奏注释及其审美特点一、《船从远方来》吹奏注释及审美特点„„„„„„„„„„„„„„„„二、《歌圩》的吹奏注释及审美特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„三、《摇篮曲》的吹奏注释及审美特点„„„„„„„„„„„„„„„„„“四、《酒歌》的吹奏注释及审美特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„结语„„逐个一„„„„„„„„„„„一„„„„„„„„„„„„„„逐个„„参考文献在校期间颁发的论文、科研功效称谢硕士学位论丈MASTER’STHESIS绪论倪洪进年出生于上海其父倪秋平是京剧“梅派创始人梅兰芳的琴师因而从小就遭到了中国保守文化的熏陶六岁起起头习琴。年十二岁的倪洪进考入了上海国立音专从此起头了由业余琴童转入专业范畴的进修。先后师从于杨嘉仁、周广仁、勃隆斯丹、范继森在这段时间专业进修获得飞速前进。年秋颠末选拔被派往苏联进修钢琴年起头了她在苏联莫斯科的留学之旅年加入“第六届青年联欢节”钢琴角逐获得第四名年结业于莫斯科音前我国独一的在苏俄钢琴学乐学院钢琴系本科她是直到年代初期以派家乡遭到该学派系统教育的中国钢琴家。回国后曾先后任教于地方音乐学院、解放军艺术学院和中国音乐学院钢琴系。曾获得全国第四届音乐作批评奖的“新作品吹奏奖’’。在国表里音乐院校和音乐厅、电台、电视台进行吹奏和讲学且录制出书个《幻想曲》及《叙事曲》并参与录制了中国音乐家协会《全人吹奏CD专辑国钢琴吹奏考级作品合集》教材、《中国钢琴作品名家教名曲》系列等多种录音、录像。倪洪进努力于讲授和吹奏的同时还潜心于中国钢琴乐曲的创作。创作钢琴乐曲的启事按照她本人在接管魏廷格采访时所说“一方面是为了讲授同时也是从汗青义务感出发。她的创作表现了中国钢琴作品创作成长阶段的时代性。年月由上海音乐出书社出书的中国出名作曲家钢琴作品系列丛书之一《倪洪进钢琴作品选》选编了其部门钢琴作品这些作品都充实表现了倪洪进在每个创作期间的特点。通过查阅材料相关倪洪进及其作品研究的文章数量甚少不免有些可惜。中国地大物博且幅员广宽同时也是一个多民族国度每个民族都有其较着的而这些不同又体此刻各个民族和地域的汗青、情况、风俗风气地区性不同以及族群文化和言语上构成了我国保守音乐中各自独具一格的音乐言语。这些音乐言语不只具有明显个性的处所色彩同时反映了各民族的风土着土偶情和音乐文化。作曲家们深切到这些民族族群中体验和感触感染其风俗风情亲耳倾听具有处所特色的民间音乐从中挖掘出各具特色的音乐言语并以此作为创作素材构成了具有中国民族特色的音乐作品。《壮乡组曲》就是倪洪进先生于年去南宁加入广西壮族自治区成立周年庆典勾当并采风于德保、百色、环江、阳朔诸地之后所创作的钢琴作品。作品以本地的风尚文化为题材取本地民歌腔调为创作元素而写成作品顶用“钢琴化”的手法表示了丰硕的风俗内涵具有摸索意义。o‘对艺术的热爱使我不敢懒惰一倪洪进先生访谈录魏廷格‘钢琴艺术》年第四期第页(《壮乡组曲》包含了四首作品:《船从远方来》、《歌墟》、《摇篮曲》、《酒歌》。作曲家使用组曲的形式向我们展示了壮族秀美的山川、热闹的歌市、恬静的家居、狂舞的酒宴让我们多角度地从作品中感遭到了壮族风情。目前关于倪洪进先生及其作品研究的数量相对较少从研究的材料阐发来看能够分为以下几类:一、倪洪进先生的自述《口角键人生》上、中、下别离刊载于《钢琴艺术》年第、ll、期。文章属于自传性质次要讲述了她在学生期间的学琴史着重讲述了她在苏联莫斯科留学期间所遭到的教育和情况对她的一生影响。这三篇自述性文章对于本人研究倪洪进先生的进修履历供给了一手材料。二、别人的采访与述评l、《对艺术的热爱使我不敢懒惰――倪洪进先生访谈录》魏廷格《钢琴艺术》年第期。此文属于访谈录次要谈到了她的进修以及创作过程。、《述评倪洪进》周荫昌人民音乐》年第期。文中次要对她的音乐会吹奏气概及其小我创作气概了进行简单评价。、《倪洪进钢琴作品序》周荫昌《钢琴艺术》年第期。次要是对她的创作过程进行了简单的梳理并加以评价。、《琴声浪漫人生也浪漫――听倪洪进钢琴作品音乐会后的杂感》黄晓和《钢琴艺术》年第期《音乐会的印象――倪洪进作品音乐会有感》蒲方《钢琴艺术》年第期。以上两篇是属于评论性文章不只对其创作进行简单的梳理并且给出了对音乐会的评价和感触感染。对其作品的研究性论文ll、《钢琴作品中的广西壮族特征表示研究》覃也倬此文是中国音乐学院届硕士论文导师樊禾心。该论文次要研究具有壮族特征的钢琴作品若何表示壮族民族特质。倪洪进先生的作品《壮乡组曲》被作为例证在文中呈现。这篇论文对于硕士学位论丈MASTER’STHESIS笔者把握壮族民间音乐和风俗文化供给了充沛的材料。但文章没有对倪洪进先生及其钢琴作品做分析研究对于l:壮乡组曲》没有全面进行阐发。、《键盘上的壮乡音画――倪洪进的创作与吹奏》蔡韧《云南艺术学院学报》年第期。这篇论文从创作中的民歌素材钢琴写作手法乐曲布局和音愿意境等方面阐发了其创作特点并切磋其吹奏特征。这篇论文给了笔者很大的启迪。、的创作特点简析》杨凌云《艺术摸索》年第期。文章简单地阐发了这首作品的创作特点也给笔者供给了广漠的思绪。、《对三首的民族气概解析》焦雷《黄河之声》年第ll期。本文就《壮戏组曲》之三《摇篮曲》为例进行对比阐发。、《京剧气概钢琴曲创作研究》施咏地方音乐学院学报》年第期。本文站在京剧的角度取倪洪进创作的四首操练曲中表示的京剧素材进行简要阐发。通过以上的收集和阐发笔者对于倪洪进的创作履历以及钢琴曲创作有了比力大致的领会此中的阐发方式也宽阔了笔者的视野。本文将通过对倪洪进小我履历及创作的梳理探究其创作的启事和创作气概的演变然后以壮族民间音乐文化和风俗特色为布景对《壮乡组曲》的选材进行具体阐发之后就其创作技法进一步探阐发其壮族民间音乐元素的表现最初按照这些理论阐发从中国音乐讨的审美角度对《壮乡组曲》的吹奏进行阐发以求理论联系现实在阐发中获得理性认识在吹奏中将感性与理性充实连系去演绎壮乡风情。第一章倪洪进的创作履历倪洪进是我国出名钢琴教育家、吹奏家、作曲家她是少数集讲授、吹奏、创她见证了整个中国钢琴教育与钢琴曲创作作于一身的中国钢琴艺术家之一的成长过程她的多重身份也参与和鞭策了钢琴教育事业的成长并且还丰硕了中国气概钢琴曲的创作。作为钢琴教育家及吹奏家来说倪洪进于年以优异的成就结业于莫斯科音乐学院归国后先后任教于地方音乐学院、解放军艺术学院、中国音乐学院。努力于中国钢琴教育事业的成长为中国钢琴教育事业培育了一多量后续力量与此同时她还在国表里音乐院校和音乐厅、电台、电视台进行吹奏和讲学在大专院校作钢琴赏识讲座等普及工作鼎力推广钢琴艺术。她还录制出书了小我吹奏CD专辑《幻想曲》及《叙事曲》并参与录制了《全国钢琴吹奏考级作品合集》教材等录像。数篇关于钢琴音乐的文章刊载于《钢琴艺术》等音乐焦点期刊上由以上可知她为钢琴教育事业以及钢琴艺术的推广做了废寝忘食的贡献。作为作曲家倪洪进归国后起头进行了钢琴作品的创作年由上海音乐出书社出书的《中国出名作曲家钢琴作品系列》之《倪洪进钢琴作品选》此中被选入的所有作品几乎都是创作于上世编年代中叶至年代中叶这十年其钢琴创作的过程恰是整个中国钢琴作品创作成长十年的个例写照倪洪进的创作表现了中国钢琴作品创作的时代性。现将多重身份的倪洪进小我进修与钢琴作品创作的履历梳理如下:一、小我进修经积年以前年倪洪进出生于一个中国保守音乐浓重的艺术家庭其父倪秋平是京剧胡琴艺术家曾做过梅兰芳的琴师她从小就耳濡目染了四周的艺术感触感染着中国保守文化和民间艺术的魅力为其日后埋下了创作的种子。年岁的倪洪进以中学肄业的划一学历加入了上海国立音专的专业入学测验而且成功入学从此起头了她的专业钢琴进修道路。年入学上海国立音专后的倪洪进并没有很是用功以至还被学校予以警告这不得不强逼她起头存心练琴和进修。虽然如斯在上海国立音专的音乐情况中学校里的各类艺术进修机遇与言语文学课程等都给倪洪进的成长注入了新颖元素为其日后的艺术成长奠基告终实根本。年新中国成立上海国立音专改名为地方音乐学院华东分院并恢复了学校的讲授工作倪洪进先后师从于周广仁、勃隆斯丹、范继森等在这些教员的悉心严酷的指点下倪洪进的钢琴身手以及对钢琴艺术的认识有了深刻的变化年颠末学校选拔作为惟逐个位钢琴主科学生被选派到苏俄钢琴学派的家乡莫斯科音乐学院进修从此起头了她钢琴艺术生活生计中最主要的进修阶段。年倪洪进起头了长达五年的苏联留学生活生计俄罗斯民族中与生俱来的艺术本性和其丰厚保守的民间音乐文化的教育情况推进了她的艺术成长也奠基了她成为钢琴艺术范畴中精尖人才的根本。莫斯科音乐学院“很是注重本民族的工具:音乐会、出书处处表现出以本民族为主孩子从小学琴就他们的教材、要接触到俄罗斯民歌曲调。还有他们的的讲授、研究、理论都是成系统的。在整个苏联音乐界注重本民族音乐成长的布景下倪洪进每次吹奏勾当都被要求吹奏本民族的钢琴音乐作品。这一切让身处国外的倪洪进认识到成长中国本民族的钢琴音乐的主要性同时也埋藏了一颗欲创作中国钢琴音乐作品的种子。年以优异的成就结业于莫斯科音乐学院钢琴系本科回国后执教于地方音乐学院起头了其讲授、吹奏、创作的生活生计。二、“改编曲创作期间七十年代早中期回国后起头处置钢琴讲授这个期间恰是中国钢琴曲创作空前繁荣的期间各期间也出现了不少优良的作品倪洪作曲家都努力于中国钢琴音乐的创作进与这些作曲家连结着亲近的联系她总热心于最先吹奏他们的作品期盼有更多的中国钢琴音乐作品的降生。直到年“”的呈现整个中国蒙受了巨变中国钢琴界为了寻找出路起头以“钢琴改编曲’’这种形式来维持和成长钢琴艺术。就在这个特殊的年代布景下倪洪进少小时从父亲那接遭到的中国保守文化、京剧等艺术的熏陶还有留学期间感遭到的莫斯科国度对本民族音乐注重的程度等这些潜在的钢琴创作情结被激活并展示出来。年其时钢琴音乐界曾经被禁止弹奏一切西洋作品因而得到了良多贵重作为钢琴教师的倪洪进为了讲授考虑以编写教材为契机起头的音乐教材了她钢《对艺术的热爱使我不敢懒惰一倪洪进先生访谈录魏廷格‘钢琴艺术年第四期第页(琴音乐作品的创作。在这一阶段完成的作品被收录在《倪洪进钢琴作品选》中的有《操练曲四首》、《金蛇狂舞》、《彩虹――鄂温克舞曲》。《操练曲四首》使用京剧曲“柳青娘”“柳摇金’’及昆曲曲牌“石榴花的腔调作为素材牌“小开门乐曲转调采用京剧曲调的移宫手法使这些特地为了锻炼手艺创作的作品充满了中国保守艺术的神韵也加强表示了其音乐性但从作品中的织体变化布局放置以及最终发生的现实演见效果来看都显示出她创作技法的稚嫩对于一个初涉作曲界的钢琴家来说曾经是不易之事。期后创作的作品中她还改编过相当数量的民乐曲和歌曲《金蛇狂舞》和《彩虹》就是此中两首。从这些作品中能够看出她进一步追求钢琴民族化的倾向也能看出她摸索和声言语、音乐织体、布局成长等方面所作出的勤奋总之她“是想在钢琴上讲中国线;创作初期七十年代后期对于“独立的界定笔者是从其创作选材和技法的改变来鉴定。这个期间倪洪进起头脱节“改编曲创作的束缚欲寻求一条属于本人的创作道路其实这也是“文革后浩繁作曲家的成长标的目的年作为文化部表演团成员的倪洪迸加入了在南宁举行的广西壮族自治区成立周年庆典勾当随后又到德保、百色、环江、阳朔等地采风感遭到了本地鼎新开放后的新气象本地人民的糊口风尚以及各民族的民歌乐舞都给倪洪进供给了多样的素材燃起了她创作的激情于是起头了援用民间歌曲的元素以民族腔调和色彩性调式和声为根本追求民族化声响的创作过程。《壮乡组曲》是这个期间创作的代表一共有四首作品别离是《船从远方来》、《歌墟》、《摇篮曲》、《酒歌》。这些作品的创作素材来历于广西壮族民歌以及本地风尚“三月三歌圩所展示的民族风情作曲家向我们展示了一幅广西壮族人民夸姣糊口的画卷倪洪进在接管魏廷格采访评价这首作品时说“《壮乡组曲》是以功能和声为主的作品有摸索又保守有的处所也许‘洋’一点在‘歌墟’和‘酒两段中民间要素被揉到和声里面。从观念上说我服气莫索尔斯基与歌’现实的联系我也想表示与现实的关系。我感觉中国作品变现内在心绪的工具还比力少。”从这段话能够看出倪洪进曾经起头在创作技法上有所改变音乐言语逐步成熟将保守的要素连系西方的技法表示中国民族特有的风情走中国化创作路线。《对艺术的热爱使我不敢懒惰一(倪洪进先生访谈录》魏廷格‘钢琴艺术》年第四期。第页(。《对艺术的热爱使我不敢懒惰,倪洪迸先生访谈录》魏廷格‘钢琴艺术》年第四期第页(的要求愈加强烈同时我们还能够察觉此时的倪洪进想更多地表达本人心里的感除了通过写景的体例也在寻求一种表达本人心里及小我感触感染的创作风受格。四、“独立创作成长期Jk十年代中国钢琴艺术进入到八十年代后呈现了一派朝气无论是钢琴教育理论、钢琴吹奏艺术、钢琴普及推广都表示出积极乐观的一面。此时的作曲家在创作方面也起头了对于新气概的斗胆摸索追求一种新的声响布局除了从创作手法和气概上有了很大的改变从小我对于作品的要求也由表达外在的音乐语汇改变到寻求表达小我心里的企图这些时代的印记也体此刻了倪洪进此时的钢琴音乐作品创作上。年摆布创作的《圆明园安步》表现了倪洪进创作气概的改变“一悔改去而起头写本人的心里感触感染并死力避免借用现成的民重视描写场景的习惯歌或民乐素材强调本人进行创作。’’圆明园是作曲家经常去散步的处所每次看到园内荒芜杂草丛生的气象她都有一种怀古情愫这些作品就像是作曲家的表情日志记实着她多思的心境和对糊口汗青的感悟是一种文情面思。此套组曲别离由《晨思行》、《雨中行》、《春夜行》、《萧瑟行》、《信步吟》五首作品构成题目给了良多描画性提醒但真正深切其作品会感应抒情性胜于描画性表现着民族文化与精力的汗青积淀这也是作曲家真正想要表达的心声。统一期间她还创作了《幻想曲》四首这些作品是对于其小我旧事的回忆从这些作品中我们能感遭到她在糊口履历中所有感到的景物与情思。这两套作品于年呈现于舞台之后在北京几所高档院校进行吹奏这些作品获得了师生的共识和认同。在此期间还按照云南采风后所得之感创作了《云南儿歌二首》、《基诺儿歌主题变奏》。这个期间的作品反映了倪洪进心里的情愫在创作手法上也有斗胆的立异追求一种属于本人的“钢琴语汇从而表达本人真正的心里感触感染。从以上对倪洪进先生的进修生活生计与创作履历过程的梳理来看时代的印记在她的作品中获得了充实反映。作为钢琴教育家、吹奏家、作曲家她为中国钢琴艺术的成长做出了本人庞大的贡献倪洪进从改编现有的民间音乐起头逐步成长到以民族音乐的气概情趣进行原创进而在文化层面上摸索钢琴音乐的创作。正由于她熟进钢琴作品选(自序》倪洪进‘倪洪进钢琴作品选》版国《倪洪第页。硕士学位论文MASTER’STHESIS谙钢琴的各类技巧在其作品中表示出来的“钢琴化才能显得娴熟天然也正因为她在钢琴音乐范畴里的斗胆实践才能使其吹奏愈加理性化充满了感情的魅力。她在中国钢琴艺术成长过程中连结着本人的奇特个性同时也表示出了同期间的共性《壮乡组曲》就是这个“共性’’中的代表。她将不被泛博人民所熟悉的广西以广西壮族风俗风情为布景连系钢琴壮族民歌音乐元素作为创作的材料多声性、音域宽广、音色多变且表示力丰硕的特点自创了西方现代作曲技法使钢琴能更好地表示憨厚、天然的中国民族音乐从中感触感染其奇特神韵。第二章《壮乡组曲》创作素材特点阐发一、组曲及其特点组曲分为古组曲和新型组曲是套曲的一种。它“是由两个以上相对独立而互为对比的乐章为表达一个同一的内涵而连系在一路的乐曲形式。由此可见组曲有一个集中的思惟内核而此中的各个乐章都是为其办事从分歧层面、分歧角度以分歧的言语体例来配合表达的一个核心思惟。组曲的构成有两种表示体例:其一从某一大型艺术作品当选出若干的部门按照其形成准绳进行连系的组曲。如《白毛女组曲》选自舞剧《白毛女》其二间接创作的组曲其类型也良多此中包罗有具体题目的组曲。这种组曲的题材比力多样大多用来描画景色借景抒情抑或是表达对风尚情面的感触感染等。如丁善德的儿童组曲》、崔世光的《山春风尚组曲》。使用民间腔调和风尚情面为素材以至以保留完整民歌原貌创作而形成的组曲是一种切磋音乐民族化的无效体例。倪洪进也采用了如许的组曲形式将壮族的人文风尚、民歌曲调、节日场景通过“钢琴化的表示创作成了《船从远方来》、《歌墟》、《摇篮曲》、《酒歌》它们之间既有联系又充实独立为我们描画了一幅壮族人民幸福糊口的画面。二、壮族风尚特色壮族是我国少数民族中生齿最多的一个民族它由我国岭南土著民族成长而来次要的聚居地在广西其余分离于云南、广东、贵州、湖南等地。广西壮族自治区于年月日成立首府设在南宁简称桂位于我国南部南临北海东接广东东北接湖南北靠贵州西接云南西南与越南交界总面湾积万平方公里。北回归线贯穿全区中南部是全国纬度最低的少数民族自治区。区内除了壮族以外还有瑶、苗、侗、毛南、回、彝、水、京、仡佬等其他少数民族相互的彼此交融从而构成了丰硕多彩、有着浓重特色的多民族文化群。广西境内山峦崎岖区内河道犬牙交错广西山地多、平原少素有“八山一水一分田之称如许的地舆情况再加上亚热带天气使广西呈现出山青水秀、物产丰硕、河道浩繁、回‘曲式学根本教程》谢功成著人民音乐出书社版第页(硕士学位论文MASTER’STHESIS水量充沛等特点。同时广西境内石灰地层分布很广岩深地貌多奇峰异洞风光漂亮秀丽素有“桂林山川甲全国、“阳朔山川甲桂林”的佳誉优胜的地舆情况孕育着别样的风土着土偶情。因为其奇特的地舆情况及民族个性等要素壮族构成了在物质与精力文化及家庭婚姻等社会各方面属于本人的风尚习惯和优秀的民族保守这些民族习惯和保守颠末持久汗青过程的积淀一直推进着壮族文化的成长与前进。它反映出壮族人民的精力崇奉与价值取向并以各类分歧的表示体例在人民糊口中传承与立异。在壮族文化持久成长的汗青过程中巫教与道教的宗教思惟对其有深刻的影响他们认为鬼神节制着糊口的一切要想脱节鬼神的把持只要通过巫师与道公这些所谓的人与鬼神沟通的两头人并通过各类各样巫术与道术中击法鼓、跳神舞等形式驱赶鬼神并以唱歌的体例与鬼神进行对谈为人消弭病痛带来安然。在这种果断的宗教崇奉及持久的劳作糊口影响下壮族人民构成了带有稠密宗教色彩的节日及民间保守习俗。如夏历春节、正月十五元宵节、正月初蚂拐节、三月三歌圩节、夏历四月初八牛魂节、夏历蒲月初五端午节、七月十四中元节、夏历八月十五中秋节、夏历九月九“登高节”还有华诞庆寿的仪式如“元朝”、“潇月、“百日、“周岁及中老年人在分歧岁数特定阶段的祝寿庆典典礼如、、、周岁等等。这些节日和习俗都有着强大宗教思惟的影响和支撑此中大部门都具有求神庇佑的宗教特色在这些特定的风尚节日及保守风俗中音乐歌舞都贯穿在这些特定的典礼或表示体例上从而音乐歌舞并成了壮族文化中主要构成要素。壮族不断以来都以“善歌闻名于中华大地干百年来口授心授的传承体例使得壮族民间音乐获得世代相传并发扬光大壮族人民在糊口劳作及文娱勾当中无以至以歌代言。壮族人民的终身中都沉浸在歌的世界中刚出生事不歌的婴孩就在母亲怀里或摇篮里听着动听的摇篮曲成年后为了找对象要先学唱情歌及对歌才能加入每年一次的专为男女表达爱意而举行的赶圩节成婚时要唱哭嫁歌年事已高的白叟还有祝寿歌身后还有哭丧歌总之以歌唱来抒情表意曾经成为壮族人民糊口中不成缺失的一种表达体例。除了以歌唱体例来表达对糊口的理解和倾吐之心以外多姿多彩的器乐音乐及古朴原始的跳舞也是其表达体例此中铜鼓乐及铜鼓励曾经成为了壮族人民保守文化中的代表闻名于世这种由铜鼓衍生出来的音乐及跳舞形式营建出的氛围很是强烈热闹、刚劲无力振奋人心。这些音乐和跳舞的特点都从分歧的角度反映出了壮族人民性格中英勇斗胆、积极乐观、顽强豪放且细腻温柔的个性特征。在这些丰硕的保守文化布景下作曲家倪洪进从当选取了部门及特硕士学位论文MASTER’STHESIS征较着的民间音乐作为创作素材将壮族人民糊口中丰硕多彩、憨厚天然、浓重的民族处所特色通过本人的理解创作成了钢琴作品《壮乡组曲》展示去世人面前。三、《壮乡组曲》素材来历阐发在钢琴作品《壮乡组曲》中倪洪进以壮族人民特有的节日“三月三”歌圩盛世为布景将壮族人民糊口劳作、文化文娱通过组曲的形式和作曲家个性化的音乐言语为我们展示了一幅活泼的壮族人民糊口画卷让我们感遭到了壮族人民的纯挚好客及能歌善舞的特征为了能更好地吹奏此作品对其创作取材的阐发是十分需要从而对于我们准确理解和表示壮族民族气概有了充实的实践根据。一《船从远方来》素材来历阐发广西境内天气潮湿降水充沛再加上平原、盆地、丘岭如许的山脉款式间接影响了广西的水文分布使其构成了河道浩繁且流量充沛的特点船就成了其主要的交通东西。片子《刘三姐》里呈现的撑船泛舟于青山绿水间的斑斓画面就是其实在写照片子中有一个片段是刘三姐与阿牛哥对歌在对歌中呈现了一句问答式的歌词――“什么无脚走全国谜底就是船。钢琴曲的主题取材于广西武鸣壮族民歌《船从远方来》的旋律见谱例这是一首南路壮歌歌词如下:船从远处来罗随水流来到咧船在河中飘罗妹在岸上叫咧。短短的六言四句的歌词描画出波光粼粼的江面上船在随水漂泊船上的哥哥在山川间游走而心上的妹妹则在河岸上行走他们通过歌声相互传情在这秀美山川的映托下显得非分特别动情。壮族民间歌会的勾当往往都选择在山川秀丽的河岸边举行以江面为舞台山川为布景壮族人民就在此以歌会友以歌传情。谱例l:扎族K歇《船从远处柬》吠吗‘t娃’l:薯c祷鞲扶瑶避【罗(稿衣氟襄纠啊(作曲家拔取了这首情歌的腔调作为创作素材通过特定的钢琴手艺及现代的半硕士学位论文MASTER’STHESIS音化创作手法为我们描画了一幅动情的山川画同时展示了壮族人民为了“三月三’’歌圩节从四面八方赶来加入的热情。二《歌圩》素材来历阐发“歌圩是一种壮族群众性聚会唱歌的保守节目勾当形式之一具有长久的汗青歌圩在壮语中各地有分歧的称呼各个处所的圩期也不完全一样但大体上以春秋二季为最盛。“歌圩的次要形式有:节日性歌圩一般在夏历正月至蒲月秋季的八九月间的节日里举行、临场性歌圩在劳动、圩市、婚娶之时会唱竞赛包罗‘放球、还球歌圩’、‘庙会赛歌’等。有的歌圩则岁时节日性、性歌圩留念性、祭祀性兼而有之。’’在歌圩中男女青年通过对歌互赠信物并以此定情壮族人民通过赛歌赏歌以求彼此的理解从而推进各自的交换还有在歌圩期间有各类古俗勾当及壮剧、采茶等文化艺术的表演由此可看出歌圩不只仅是以恋情为独一内容和目标它的形式与稼穑和糊口节拍有着亲近的联系最初成长成为了群在歌圩这种民族节日里壮族人民表示出了善歌的民族特众性的游乐节日。质同时还创作了大量的壮族民歌这种创作是一种本性和聪慧的使然并最终构成了特色明显的壮族“歌圩文化。这首钢琴曲的腔调取自于广西德保壮族二声部山歌《日头落山岗过岗》见谱例“壮族二声部民歌是较为遍及的歌类广泛广西、云南多个县约有多歌种。属于民间支声复调性质的合唱音乐旋律抽象单一。两个声部有的高音部先唱有的由低音部先唱但都是同起同落圆钢琴曲顶用复调的体例表示了这种二声部歌唱的形式。《日头落山岗过岗》是南路壮歌具有委婉抒情性强等特点再加上描写恋爱的歌词更具有温柔性的特点。歌词如下:女日落西山岗过岗云送日头妹送郎„„男妹送情哥岗过岗哥哥心里跳不安„„谱例:朴旗民歌‘U爻落由岗过岗》砖缳盼丧产I麓记l爵IILI压^山翻jjcli运送jjk镰j纛(。《壮族百科辞典》广西人民出书社年版第页。雪《壮族百科辞典》广西人民出书社年版第页。硕士擘位论文MASTER’STHESIS七言四句的对答歌词充实表现出“歌圩勾当中男女尽情对唱的暖昧场景。作曲家以歌圩为创作布景拔取了青年男女在歌圩上以歌传情、互诉衷肠的场景来表示壮族人民能歌善舞的特质。三《摇篮曲》素材来历阐发在壮族泛博农村里形式多样的摇篮曲性质风尚歌传播普遍。“曲调迟缓而抒情、委婉、亲热甜美多用,拍唱词都是五字句并喜好第五个字用叠字在叠字的处所曲挪用长音然后在反复次强拍短音作搁浅构成一种奇特的气概特’’这首钢琴作品的腔调取材于广西隆安县的壮族儿歌――摇篮曲《宝点。宝睡得甜》谱例歌词如下:妈妈去田垌里捉只大蚂蚱扑只花蝴蝶又捞鱼和虾。妈妈去耕田给你拾果果果果多又多果果香又香。妈妈就回来好好爱宝宝宝宝睡得好宝宝睡得甜。谱例:壮族民歌《摇拣曲:馥(奄技缓跫敷这三段五言四旬的歌词中为我们描画了一个壮族妇女明显的典型抽象为我们展示了一个壮族母亲的伟大我们仿佛看到劳顿了一天农活的母亲回家后温柔地哄小孩睡觉脸上弥漫着幸福浅笑的画面。壮族母亲不只要赐与孩子温暖体谅的并且还要为了抚育孩子而付出辛勤的劳作让人倍受打动此中表达母爱的深刻感情内涵为我们更好地表示钢琴作品《摇篮曲》做了感情铺垫。作曲家在原摇篮曲的根本上拔取了此中的一些腔调元素以对母爱的赞誉为感情起点为我们描画了一幅温暖动听恬静安宁的农家糊口画面。三《酒歌》素材来历阐发在壮族人民的糊口中他们“脾气好客亲朋偶尔临存虽处境不宽亦须杯o‘壮族百科辞典》广西人民出书社年版第页(硕士学位论文MASTER’STHESIS酒联欢以尽田主之谊倘远客到来则款洽更为殷挚。每逢赶上节日风尚总有此般情景“桑柘影斜春社散家家扶得醉人归。由此可见酒在壮族糊口中是不成或缺的必备品能够用来扫兴表达好客豪爽之意。再者壮族人民逢事必歌的特征因而“酒歌”就在如许的布景下发生了。各地酒歌唱腔都有其本身的特点“歌词活泼、滑稽糊口气味稠密。音乐节拍稳健、旋律豪宕。节拍中常常还有跳舞性。作曲家拔取了来自广西邕宁县的壮族民歌《酒歌唱起迎太阳》见谱例(歌词如下:的力当的力嘿八月木樨金黄黄卜洛喝葡萄结子哎甜又香哎甜又香。谱例H:壮族民歌‘祈歌喁起迎太阳毯宁‘转壤角铃喁乎岳罐记谢“的力当的力嘿是筛酒声“卜洛喝’’是喝酒声这两个拟声词都有其本身I塑盟l丛翻骚l进xl仿的节拍特点整个节拍都充满了律动感:民取:专塑x佛看到了一个豪爽的壮族汉子边筛洒边歌唱的喜庆情景作曲家也把这种充满律动感的跳舞节拍融入到作品中充实展示了壮族人民热情好客尽情高歌的热闹场景。从以上的阐发能够看出倪洪进紧紧环绕“三月三歌圩盛世的民族风情拔取此中具有代表性的腔调连结处所音乐特色的同时将壮族风情以场景式的描画每首作品个性分明且主题同一为我们展示了一幅充满了展示去世人面前。壮族风情的糊口画卷。。‘中国处所志风俗材料汇编中南卷下》书目文献出书社年版第页。。《壮族百科辞典’广西人民出书社年版第页(硕士学位论文MASTER’STHESI$第三章《壮乡组曲》创作技法中“中西融合刀的特点阐发钢琴在西方音乐汗青成长的各个期间都阐扬着本身的奇特魅力和感化作曲家们给我们留下了浩繁的钢琴作品从汗青角度来看这些作品也正表现了西方作曲技法成长的不竭完美和日渐成熟成长至今西方音乐界曾经具有了一套完整的作曲理论系统来办事于其音乐创作为了能在这具有西方深挚音乐文化布景的乐器――钢琴上去表现中国本民族民间音乐的魅力挖掘本民族的钢琴言语从而进修西方的作曲技法对于中国钢琴音乐创作者来说是极其需要的。纵观中国钢琴音乐的创作“中西连系、洋为中甩”的理念不断贯穿在整个成长过程中中国作过程曲家们使用本民族民间音乐的特点及和声调式技法并连系诬方作曲理论技法为表示各民族的音乐特色和文化供给了广漠的艺术缔造空间表现了作曲家们对于本民族音乐的承继和立异的汗青义务感。倪洪迸就是其代表之一在她创作的《壮乡组曲》作品中我们能清晰地感触感染通过对中西创作技法的融合将壮族民间风情展到她对于民间音乐的热爱现去世人面前其创作手法没有过多的繁复在键盘上实在天然地再现了壮乡风情。一、二度音程和声的使用在保守和声中二度音程是属于不协和音程范围而在民族和声中它常常以零丁的二度音程或者是以二度音程叠合而成各类和弦形式出此刻作品中以此表现出本身的特殊性加强作品特有的民族表示力。壮族民歌属于多声部民歌此中以二声部特点为主纵向和声的毗连“由大二度音程进行到同度是常见的进行。”大二度的不协和性反而在壮族民歌中表示出了协和动听的声音色彩这跟壮族人民的音乐审美要求相关他们追求的就是大二度和声所发生的特有的声响结果并且在壮族民歌中大二度不必然非要处理到协和音程以至有些壮族民歌都是以大二度和声作为竣事因而大二度音程和声在壮族民歌中有其具有的普遍性、独立性以及使用的主要性。倪洪进在《壮乡组曲》作品之二《歌圩》中利用了大二度特征音程表示了壮族二声部音乐的特点。见谱例一o‘中国少数民族音乐概论杜亚雄编著上海音乐出书社年版第页。《歌圩》谱例―:此段主题音乐中有零丁利用大二度还有以大二度与纯四度叠加的和弦使用精确地表达了壮族民歌的特征和神韵。《歌圩》这首作品中还有壮族民歌中常见和声进行形式即大二度到同度的进行。见谱例《歌圩》谱例:通过这种和声进行的音组形式在分歧的音区和调性长进行频频强调让我们愈加深刻地体味NT壮族民歌中特有的和声进行特点。在《壮乡组曲》作品之四《酒歌》中二度音程的进行也到处可见。见谱例―硕士学位论丈MASTER’STHESIS《酒歌》谱例:A处将二度当前附点节拍型呈现B处使用托卡塔的特殊节拍将旋律与二度音程表示了壮族人民在酒歌中敲锣打鼓、热闹喜庆的巧妙地连系所发生的结果歌舞场景。在外国钢琴作品中二度音程布局的和声也使用得比力普遍如巴托克钢琴奏鸣曲Sz(中第三乐章的片段。见谱例巴托克《钢琴奏鸣曲Sz(第三乐章谱例:从上例能够看出巴托克使用二度音程布局的和声愈加斗胆立异他将三组大二度音程别离放置在三个分歧的音区并形成固定音型且在节拍方面以上与下方两组交织呈现的形式使得在现实声响上削弱了总体不协和的结果。通过以上的阐发能够看出二度音程布局和声在中西方音乐中的使用比力普遍它所表示出来的民族特征以及不协和性都被作曲家们以分歧的体例使用到了音乐作品创作中添加了作品的表示力和传染力。二、四、五度音程布局和声的使用四、五度音程布局和声在保守和声系统中表示出了“功能恍惚、“动力性不敷的特征而在中国民族音乐作品中作曲家们从艺术表示力方面出发普遍利用四、五度音程布局和声为了填补其“力度不足采纳了一系列的处置体例并充实挖掘其在中国民族音乐作品中的适用价值和表示潜力。在现实音乐创作中四、五度音程能够零丁、夹杂利用或者叠置成各类分歧的和弦形式使用到作品创作中。《壮乡组曲》作品之二《歌圩》中作曲家利用零丁的四度持续的线性进行体例表示了壮族民歌二声部演唱的特点。见谱例《歌圩》谱例^I涎嚯,j:、(,彳广、l佾l,一广i、。:―――,(’o‘‘一loII‘‘tJIIrr一rrI矿逐个硕士学位论丈MASTER’STHESIS低音声部的a羽调式中主功能的持续支撑因此在听觉上并没有发生调堆叠之感充实表示了壮族二声部歌曲的特点。B处在声部进行中连结了四度进行但插手了调式中的变宫音及降低所发生的声响结果添加了乐曲的新意使得安静的音乐进行中有了出格的民族趣味。在《壮乡组曲》作品之四《酒歌》中四度与五度在和声声部的交替进行形式也在作品中有所表现。见谱例卅谱例《酒歌》l

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