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广东小曲

时间:2019-08-12 09:24  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  广东小曲是广东省的保守民乐。传播于珠江三角洲一带的丝竹合吹打。它从保守器乐曲、民间小调、戏曲曲牌音乐等衍变、成长广东小曲而来,构成别具气概的乐钟。广东小曲最后是作为粤剧的过场音乐,故也称为过场谱子或小曲等。后发生了不少可独立吹奏的乐曲,并传播到外省后,便被称为广东小曲。现存的广东小曲中的保守曲目及改编曲,有近百首。广东小曲在音乐气概上具有明显的处所色彩和奇特的民族气概。其旋律流利、节拍轻快、音色敞亮,富有南国情调。代表乐曲有《旱天雷》、《雨打芭蕉》。

  过场谱子或小曲

  一种丝竹合吹打

  珠江三角洲一带

  乐谱的出书

  组曲与改编曲

  新编作合奏曲

  风行于广东地域的乐种有潮州弦诗乐、客家汉乐、海南音乐、吹打牌子(昆腔)、梵音(佛曲)、咸水歌、龙舟、南音、木鱼书、粤讴......等,均为粤剧所吸叫。而与粤剧关系最亲近的,则为广东小曲,又称粤曲。

  风行于珠江流域、港澳、华侨分布之南洋、美国等侨居地。国内各省也多有粤曲乐队的组织,这与其曲目丰硕与进化相关。

  粤曲乐队的最早型态,当为粤剧之过场乐及布景乐。也吸引了卖艺音乐、八音堂会音乐、以及古调。所以有极多部门是能有歌辞的,又因多为短曲,少有大型套曲,故称小曲。最初又加上近代乐人的改编与创作。成长为纯器乐曲、称为清音。

  最后为顺应戏剧表演的需要,所用乐器为二弦、竹提琴、小三弦、月琴、横萧,称为五架头,这五件次要乐器叫架头乐器。其它则为下架乐器,领奏者称为上手。其余称为下手、二手。

  民国十五年,吕文成将沪胡改装钢丝弦,定高五度音作上手,伴以扬琴、箫,作为室内文场的表演编制,叫作三架头。后来添加椰胡、秦琴等乐器称为软弓组合。原五架头编制相对的称为硬弓组合,现今曾经很少见到了。

  默片时代,上海中小型片子院在片子放映时,播放粤曲配乐。粤曲唱片与职业乐队的呈现,鞭策了粤曲的成长(编作)与推广(传播)。发生了专业的吹奏与作曲家如吕文成等。

  三十年代前后,尹自重引进梵铃(小提琴)、何大傻援用了三弦琴(檀香山结它)、吕文成引进了西路风(木琴)、高熔升援用了色士风(萨克管)、钢琴等西洋乐器,用于特殊曲目。虽然定弦、奏法均有所鼎新。但曲风、节拍均较着遭到西乐影响。以至加用了弱音小号(谭沛鋆)、爵士鼓(程岳威)发生了一些西洋模进作法的舞场音乐。

  粤曲的律与调有极主要而独具的特点

  其保守音阶,系七乐律,七邻音之音程大体不异无全音、半音之别。

  一般人误认为七律系Fa、Si两音,介于Mi-So、La-Do之间(中立音阶),以至大大都人还认为这种Fa不Fa、Si不Si的现象起因于乐器制造的简陋、不准。

  近代民族音乐学家研究的成果,认定这是一种与西洋以至中国保守三分损益律完全分歧的律制,自成体系体例,因而而发生了一些,无法由西洋音阶代替的调式,如粤曲之乙反调、潮乐之重六调、活五调,客家汉乐之软线,秦腔之哭腔,西北碗碗腔也有良多这种曲调。

  这种律制,没有半音。其音程如下:

  DoReMiFaSoLaSiDo

  一三五六八0二

  八六二九七三0

  00五00五0

  分分分分分分分分

  \/\/\/\/\/\/\/

  逐个逐个逐个一

  八八六六八六六

  00五五0五五

  分分分分分分分

  由上表可知,七律之音阶,除Fa以外,均比西洋音阶为低,不只是Fa要高一些,Si要低一些,这么简单。

  粤曲的乙凡调,与七律的联系关系最主要。最出名的曲例是[昭君怨]。

  [昭君怨]原曲首句为:

  224245 5 -

  --====

  与潮州十大弦诗乐之重六调昭君怨完全不异。见下表:

  212 42 1 561

  ---- ----- . ----

  近人将Si译为bSi,而把乙反调视为转调的移调记谱,记为

  3353 56 6-

  --==== .

  现实上,少数乙反调确有转调的本意,但大大都的乙反调,确是一种音阶转换,尤如西洋的大小音阶转换。

  西洋之C大调转为C小调,要降Si、降Mi、降La,而借用bE大调的调号。但C小调与bE大调之首调唱名是分歧的。(近代均将西洋C小调对应为La调式而译为主音 =la 是错误的。)

  中国五声音阶系统,转低二度调要 #Mi、 #La。恰与乙反调不消Mi、La,改用Fa、(#Mi)、Si(#La=bSi)吻合,但实与西洋转调式借用转调高的景象一样,不克不及认定必然是转调高。粤曲[连环扣]一曲即有乙反线, 乙反线 尤能明白显示之。

  ==== -- -- --

  乙反线),

  ==== -- -- --

  这种统一曲调而分歧音阶的转换奏法,在南音说唱中特别遍及。

  如用七律保守乐器,则[昭君怨]两种谱所奏,尚无大异,改采西洋十二律乐器时,则无法奏出乙反调的原味。奏乙反调左手食指要按在Si-Fa,叫作空一指。

  广东小曲的特点,除上所述之律与调之外,源自粤剧清唱。约于清道光年间,有以清唱粤剧为业的八音班,他们用粤剧的脚本,用粤剧的曲调,用粤剧的“戏棚官话”分角色演唱。当前又呈现了穿街过巷卖唱的女盲艺人,被人们称作“瞽姬”、“师娘”。她们每人都要控制分歧角色的唱腔,一人演唱多个角色,较之“八音班”在歌唱身手方面有了新的成长。这种演唱流行了60多年,在粤曲史上称为“师娘期间”。她们次要演唱的曲目有《百里奚会妻》、《黛玉葬花》、《弃楚归汉》等“八大名曲”。 民国当前,在茶室歌台上逐步呈现了明目女子演唱粤曲,人们呼她们为“女优”。她们改“戏棚官话”为广州方言,改假嗓为真嗓,并划分为大喉、平喉(此为男角公用腔)、子喉(为女角公用腔)3种唱法,粤曲进入了昌盛期间,史称“女优期间”

  近代广东因其所受汗青负担牵制起码,自在成长的可塑性也就最大。加以地处对外之互市港口,与外来文化接触最早,受西洋文化之影响与开导,。

  三十二分音符与切分音、前联音、后联音之别,后来也最早改采简谱,最早出书曲集,署以作曲者名姓,附以乐器及奏法引见与西洋乐理。最早采用钢丝弦,利用高把位与滑指换把法。最早成功的采用半途转调、暗转调等技巧作曲。从比对早基出书的乐谱集工作中,能够发觉,短短十年间,统一乐谱所奏即有很大的分歧,这各种进化现象,是粤曲所独具的。粤曲也是独一不竭有创作的保守乐种。曲目题材之时代化、社会化亦充实表示此乐种的兴旺。虽然近代学者,不尽赞同认同这种标的目的,究竟亦无法否定此现实之具有。

  在浩繁保守民乐中,粤曲是独一能访考出作者名姓,且传播全国各省的乐种。民国初年,短短二十年间,发生出约五百首的曲目。硬弓编制也敏捷改为软弓编制。插手十二律乐器,以至西洋乐器等等。与乐器、编制、记谱法、曲目均持久处停滞形态的昆曲、南管比拟,确令人耳目一新。

  这些进化要素,都是形成它成功传播的缘因。

  其次,受西洋影响与欧化之大,亦是粤曲很较着的特点。

  粤曲援用了小提琴萨克管、扩音结它、木琴、弱音小喇叭、爵士鼓、钢琴等西洋乐器,已如上述。粤曲还采用西洋的三拍子及舞曲节拍、模进、旋律、音阶层进、琶音进行等作曲手法。记谱法亦完全接收西乐之术语、记号。可说是受西洋影响最大的乐种。

  粤曲之最早贸易化,最适贸易化则不断延续到此时此地:

  粤曲唱片最早用之于默片配音。因而刺激了唱片出书与职业乐队的成立。带动了乐曲的创作与职业作曲家、吹奏家的发生。舞场也得以采用其为伴舞音乐。直至今日台湾,舞场饭馆餐厅茶艺馆之中式乐队,仍以洋琴与广东小曲为主。

  广东小曲之音域较宽(可大跳),速度可较快,旋律较稠密(加花),而气概多样(作曲家众),慢板的滑音吹奏法更是脸色细腻,多样性的手法可柔可刚。加以可塑性、顺应性广漠,以之奏民谣、风行歌曲、舞步音乐均可胜任。我们很难想像以南管、平剧乐队来吹奏通俗、文娱音乐。而富丽流利怡情悦性的广东小曲,对此则驾轻就熟。一般公众也是耳熟能详。

  总之粤曲是一个极进、欧化、贸易化的乐种。

  在技巧方面,粤曲的滑音与加花是大师都能津津乐道,也能头头是道的。

  高胡最早由吕文成换装钢弦,定高五度,以配人声音韵时,即采用夹琴奏法,以奏高把与换把。除了其它乐种也有的注、绰等前滑音之外,跳进时多用带上与带起等后滑音,以至大滑音。同音反覆则讲究反转展转滑音。小三度进行则往往两音俱用滑奏法(与江南丝竹只于高音滑奏,或只于低音用垫指滑音分歧),叫作抹奏法。

  江南丝竹之加花,兼及曲调之润饰,尤擅于曲调之成长。致有[五代同堂]等[八板]系统的曲例。

  然稍深研粤曲之汗青,也很容易收集到部门名曲的曲源,及分歧期间之传播谱,从而得知其加花及旋律的成长过程。尤以阐发严老烈四大名曲──连环扣、到春来、倒垂帘、旱天雷之过程后,不得不认可,其加花成长手法无论就曲调之润饰、曲调之成长而论,俱有可观,不逊于江南丝竹。

  粤曲的加花也有甚多模式可寻

  1、 粤曲常用三板起音,起音前梆子先打两板以定速度,这叫中叮起,有别于第一拍起音的齐口板。领奏的上手则可于第二拍后半拍,加花引奏,叫作冒头。

  冒头可由一音到四音,凡是是两音。此两音与起音成音阶进行,加上助音后变为四音,因而四音中常有两不异音。如:

  00 321232=0035321232

  --==---- ---====----

  2、长拍加花改为同音反覆或八度穿插。罕用长轮,多用弱拍短音之带轮(单竹轮)

  5 3 3 3 6 1= 5555 3 3333 3 6 1

  --- --- ==== --==== ---

  3、两跳进音间,可插手中介音,添加顺畅感。反之两邻音间可插手外音,添加跳动感。

  . . . ..

  1-31 7 = 1 7 6 5 3 56 127

  --- --- --== --

  4、一段疏音旋律,可于弱拍插手调式主音,变为密音旋律,叫作座音。

  65355 55 27 27 6 5

  ------------

  = 65355555 5525 7525 75655

  ======== ==== ==== ====

  5、前后两拍如有一音不异,或呈音阶进行,强拍音可于弱拍再呈现一次,叫作双持音。将前音再现,本音以延后小拍呈现叫单持音。

  双持音 0 0 32 1 23 5 =0 0 32 1 2 1235

  --== ------ --== --- ====

  单持音 0 0 32 1 23 5 =0 0 32 1 12 3 35

  --== ------ --== --== --==

  6、将两音拍子缩小一倍,重覆吹奏两次,叫加倍音。

  00 321 23 5 = 0 0 32 12123 5

  --==------ --== ====---

  7、上(下)行音,先插入反行邻音,再吹奏本型音,添加顺进音势,叫助音。这是通行全国的中国音乐语法。

  00 321 63 5 = 00 32 1216 3235

  --==------ --== ==== ====

  8、以音阶进行代替同音频频,这是比力斗胆一点的加花奏法。

  67654 350 = 6765 4 356150

  ====--- ==== --====

  9、长拍插手过门。

  216 2 12 3

  612 - - -5= 2 - 3-=2.1 2 3 2.12316 2123

  10、短拍音之后,可用单手带轮插手下音之邻音。

  0 0 321 6 3 5 = 00 321 6.23 5

  --==--- --- --==--====---

  11、后拍音,可用前拍之持音奏法,形成本拍之倍音转化,这是粤曲的习习用法

  0 352 20 35 = 0 3522232 35

  --==------ --==----==--=

  12、一音化二音以上,变化更多,仅举几例:

  6 5=61 56=6561 5356 6 1=65 61=6156 1761

  5 6=51 65=5617 6765 2 3=21 23=2313 2123

  最初谈到粤曲的曲目。高厚永在民族器乐概论中,将粤曲曲目类别为叙景类与叙情类。其实所有处所音乐曲目,

  若以曲名来分,均能够区分出叙景类与叙情类的作品。这与将、细、小、雅说成江南丝竹的特色一样,是不周延的。

  在丝竹音乐中,广东小曲是畅通得最广的乐种。缘因于曲调动听,技巧高明,而曲目多样,创作新鲜更是功不成没。加上民初贸易化的推波,发生了专业的乐队、乐家;鼓动了创作与改良乐器及出书的风气,更有助于粤曲的畅通。

  以上总括一句能够“进化”二字言之。谓粤曲较进化因致使之。如:

  ˙粤曲构成的期间最接近现代。

  ˙广东小曲之音域较宽(可大跳),速度可较快,旋律较稠密(加花)也较合适近代人的爱好

  ˙曲目题材之时代化、社会化亦充实表示此乐种的兴旺,其文娱性、贸易化能力也最强

  ˙曲源及变奏过程,以至创作气概,均尚可取得阐发、比力的曲例。

  ˙广东与西洋的接触最早,音乐受西洋影响颇多:如洋琴的传入高胡采用小提琴用弦、定弦法、奏法(夹琴、高把、颤音)以至插手吉它、萨克管等采切分音、三拍子等较复杂而保守所无的乐拍,也最早采用西洋简谱记谱法。采用转调、模进、音阶层进、琶音进行等西洋作曲法。

  ˙开近代保守音乐创作之先河,其时出书成风,曲家斑斑可考为各保守乐种所无。

  乐谱的出书

  乐谱的出书,对粤曲的兴旺成长,更有绝对的贡献。

  主要的出书乐谱如下:

  1826 招子庸 粤 曲 集

  1867 粤 讴 集

  1920 丘鹤俦 琴学新编

  1921 丘鹤俦 弦歌必读

  1924 沉允升 梵 音 集

  1928 丘鹤俦 琴学精髓

  1934 沉允升 弦琴精髓

  19?? 音乐同窗会 琴谱精髓

  1934 丘鹤俦 国乐新声

  1935 沉允升 弦歌中西合谱

  19?? 松风国乐社 粤乐汇粹

  19?? 萧剑青 粤乐精髓

  1963 李凌 广东音乐(一)、(二)

  196? 陈德巨 广东音乐的形成

  1977 邹轲 广东小曲集

  1977 广东音乐曲选

  1979 东初 广东音乐合奏曲集

  1982 何名忠 国乐名曲集

  1983 广东音乐曲集

  1984 黄锦培 广东音乐赏识

  1986 甘尚时 甘尚时高胡吹奏曲选

  近代,上海自强、通联与国光书店自1950年代至1955年,由李笑天、天雷、陈德巨、于长虹出书粤乐名曲集十集。

  香港信成书局1963年起,1979、1981、1990连续出书粤曲名曲集共六本,均为此十集之合定本。

  别的另有等曲谱材料。

  在浩繁保守民乐中,粤曲传播、编作曲目之丰,与出书之多,可谓首屈一指

  晚期出书书谱则以乐曲来历之分歧来分类有:

  江南小曲(梅花三弄、八板头、汉宫秋月、雨打芭蕉)、

  昆曲牌子(大开门、朝皇帝、到春来、一锭金、双飞蝴蝶)

  潮州汉乐(昭君怨粉红莲、卖杂货)。

  当然最多的仍是本地民歌与说唱,

  这些有词能歌的,

  如划船、玉佳丽、寄生草、骂玉郎、柳摇金、鲜花调、

  打扮台、剪剪花、秋江别、仙女牧羊、百花亭闹酒、

  王姑娘算命、陈世美不认妻、寡妇诉怨......

  如三宝佛、下渔舟、小桃红、凤凰台、一枝梅、

  告捷令、双飞蝴蝶、柳青娘、哭皇天、上云梯、

  小洞房.........

  组曲与改编曲

  三宝佛(僧人思妻、三级浪、倒卷珠帘)

  柳娘三醉(柳青娘、三醉)

  浪影梅声(浪淘沙、一枝梅)

  情孀忏佛(寡妇诉怨、三宝佛)

  妲己催花(戏妲己、催归词)

  柳岸花明(采芹香、醉花阴)

  西湖返棹(划船、西皮)

  倒卷珠帘(闺怨、担梯望月)

  雨洒鲜花(毛毛雨、仙花调)

  昭君怨(昭君怨、佳丽打扮)

  小红灯(上云梯、鲜花调)

  其它还有平升三级等组合曲。

  毛毛雨→月移花影

  到春来→到春雷

  僧人思妻→倒垂帘

  三级浪→旱天雷

  寡妇诉怨→连环扣

  上云梯→七重天

  哭皇天→七级浮屠

  告捷令→雁落平沙...

  赛龙夺锦(何柳堂)

  午夜遥闻铁马声(何与年)

  晚霞织锦(何少霞)

  孔雀开屏(何大傻)

  旱 天 雷(严老烈)

  平湖秋月(吕文成)

  华胄豪杰(尹自重)

  文娱升平(丘鹤俦)

  鸟 投 林(易剑泉)

  春效试马(陈德巨)

  惊 涛(陈文达)

  凯 旋(陈俊英)

  锦 城 春(邵铁鸿)

  禅院钟声(崔蔚林)

  欧化与不伦曲:

  阳关三叠、谈情、落花流水、春晓、岐山凤(吕文成)、

  横磨剑、慰劳、步步娇(何大傻)、

  疏帘月、狂欢、惊俦、迷离、南洋之夜(陈文达)、

  双龙戏珠、狮子滚球(邱鹤俦)、

  醉月(谢益之)、

  飘香雪(夏少峰)、

  合座红、春残(林浩然)、

  挥洒自如、走马灯。

  月移花影(毛毛雨)

  雨洒鲜花(毛毛雨、仙花调,何大傻)

  满场飞,一夜皇后,春残(吕文成)

  飘香雪(夏少峰)

  甜姐儿(何大傻)

  性的苦闷、浪潮音、密语、扫落樱(何与年)

  迷离(陈文达)

  野马跳溪(何大傻)

  新编作合奏曲

  春郊试马(陈德巨)

  赛龙夺锦(刘仲文)

  蕉林喜雨、夜课、金谷盈仓(潘永璋)

  岭南春荔(曾浦生)

  三宝佛、天马雀墩、赛龙夺锦、告捷令(黄锦培)

  撒网打鱼、放烟花、鱼游春水、花市迎春、纺织忙、塞上吟(刘天一)

  鱼 汛(刘光伟)

  团 结(何与年)

  春到田间(林韵)

  庆 丰 收(胡韵)

  率土同庆、柳浪莺(陈佳萍)

  喜 开 镰(廖桂雄)

  山乡春早(乔飞)

  珠江月、轻舟荡月、中秋月、渔家乐(甘尚时)

  红棉花开、花市安步(陆仲任)

  珠江抒怀(黄英森)

  鸟投林、雨打芭蕉(方汉)

  饿马摇铃(梁山)

  迎 春 花(苏文柄)

  赛龙夺锦(彭修文)

  文娱升平(陈能济)

  旱 天 雷(李家华)

  .中国曲艺

  援用日期2014-08-28

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