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国粹京剧的唱腔分类“西皮”与“二黄”

时间:2019-08-11 08:10  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  国学京剧的唱腔分类“西皮”与“二黄”

  “西皮”与“二黄”是国学京剧唱腔的两大分类。

  国学京剧的唱腔之西皮 :

  戏曲腔调,京剧唱腔的次要腔调之一,一般认为出于梆子腔,明末清初秦腔传播至湖北襄阳一带,同本地民

  间曲调连系演变成襄阳调,后称为湖广腔,又称西皮。西皮腔传播亦甚广,湘剧、桂剧等中称为“北路”,粤剧中称为“梆子”,滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后,在徽秦合流的根本上,于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京,带来所谓楚调,再一次促成徽汉合流而构成的。

  西皮腔属板腔体,其布局特征以七、十字句三个词组首字为标记,为顿挫扬格,即所谓“眼起板落”。旋律多跳进,曲调崎岖跌荡放诞,节拍形式多样,速度较快,胡琴定弦为la,、mi,唱腔最初大多竣事在宫音上,具有宫调式的特征(花旦为徴调),与二黄比拟,具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点,又用于表示活跃轻快、激昂大方激动慷慨的感情。西皮的板式类别丰硕,有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等,也有反调。

  国学京剧的唱腔之

  京剧唱腔的次要腔调之一。原系清初在长江中下流,即今天湖北、安徽、江西三省邻接地带风行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说纷歧。一说系由明末清初的弋阳腔,经吹腔、高拨子、四平调成长成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔(吹腔),传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上阐发,两者均与京剧二黄有某些配合点,申明相互有着必然的渊源关系。湖北、安徽等省地处我国腹地,为我国几风雅言及各次方言区的交代地带,即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外,是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点,很易极变腔调,成为近代我国声腔发生的摇篮。二黄腔传播甚广,涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧粤剧等称为“南路”,川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末(清乾隆五十五年后)接踵进入北京的徽班,颠末徽秦、徽汉两次合流而构成的。二黄腔属板腔体,其布局特征以七、十字句三个词组首字为标记,为扬扬扬格,亦即所谓“板起板落”。旋律多级进,曲调流利安然平静,节拍较不变,速度较慢,胡琴定弦为Sol、re,唱腔最初大多也竣事在此两音上,具有商调或商、徴连系的调式特征。与西皮腔比,具有低回凝重、稳健深厚的情调特点。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等,并成长出复杂的反调系统,称为“反二黄”。

  国学京剧的唱腔之

  京剧曲调。在二黄的根本上大量使用调式交替和暂转调,构成双重调式性或间接转入上五度宫调系统,直至构成独立调性的唱腔布局,谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol,音高不变,唱名变化,前者内弦唱名变为后者外弦唱名,故得反调之名。反二黄板式布局与二黄不异,板式也比力丰硕,有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。反二黄成套的唱腔中,导板有时借用二黄的,然后由过门转入反调,其间可见它们之间的联系与反调构成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄根基不异,但因为旋律的凹凸对比,变化,使落音较矫捷。反二黄的音域相对比二黄宽,旋律曲折盘曲,跌荡放诞有致,不只鱼油中低音区低回深厚的情调,更有高音区悲愤激励、苍凉凄凉的情调,特别是大段的成套反二黄唱腔,常成为京剧唱腔中最具特色的、表示力最为丰硕的唱段。

  国学京剧的唱腔之

  戏曲腔调,京剧中亦称二黄平板。四平调的布局,以七、十字句三个词组首字为标记,其上句为扬顿挫格,下句为顿挫扬格,加上词组内各字的节拍交叉,它兼有西皮与二黄的布局特点。从调式上看,上句落re 、下句落do,和西皮不异。从旋律及过门特点上看,又和二黄接近,这些均和它的汗青渊源和发生风行之地有亲近关系。四平调板式有原板、慢板两种,并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄不异。四平调的特点在于句法变化比力复杂,因而常能够容纳不恨法则的长短句子,能够是轻快超脱、闲散叙事的,也能够是委婉缠绵、富丽多姿或苍凉愤切的等等。出名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”,《锁麟囊》中“怕流水韶华春去缈”,《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。

  国学京剧的唱腔之

  戏曲腔调,源自于徽调中的拨子腔,于明末清初时,南来的西秦腔和其时安徽风行的昆弋腔等腔调融合演变而成。次要承继了梆子腔高亢激越的特点,但旋律情调则显得高亢中带有悲愤,激越中带有苍凉,和梆子腔有所分歧,明显受了徽调中其它南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏,定弦do、so,具有二黄反调的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。特别是垛板,节拍铿锵,旋律跳动结集,后拉长腔,听来别有一番风味。出名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”,《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”,《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。

  国学京剧的唱腔之

  京剧曲调,梆子腔的南化,其布局特征以七、十字句三个词组首字为标记,为抑顿挫格。比西皮多一抑格,因此比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板,且只用于花旦与小生。南梆子旋律和情调与西皮类似,然而它更娇媚柔婉、明快秀丽,因此抒情性更强。胡琴用西皮定弦,过门除前奏的前半部门有其特征外,后半部门及小过门均和西皮类似。出名的唱段有《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”,《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”,《望江亭》中“只说是杨衙内又来搅乱”等。

  国学京剧的唱腔之

  京剧曲调,本为娃娃生所唱,后亦用于其它行当,属西皮腔系,为快三眼板式,布局和西皮同类板式不异,唯调门较高,演唱音区也响应提高,曲调更为高亢激动慷慨,有时也显得曲折富丽。老生、小生、老旦均可唱娃娃调,花旦有时反串小生亦唱娃娃调。出名唱段如老生《辕门斩子杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营杨宗保演唱的“杨宗保在顿时忙传将令”、花旦《铁弓缘陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。

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