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京剧 二黄 西皮之区别

时间:2019-07-29 01:57  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧 二黄 西皮之区别!!

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  晓得合股人

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  京剧 二黄 西皮之区别!!

  这周六中国文化课我讲关于京剧的ppt可是怎样也搞不清二黄西皮之间的区别了帮我用最简单的话注释下用什么尺度来区分隔西皮,二黄呢??还有啊《四郎探母》,《大探二》能这两部京剧各个...

  这周六中国文化课我讲关于京剧的ppt

  可是怎样也搞不清二黄 西皮之间的区别了

  帮我用最简单的话注释下用什么尺度来区分隔西皮,二黄呢??

  还有啊《四郎探母》, 《大探二》能 这两部京剧各个代表西皮,二黄么???展开我来答

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  京剧中的“二黄”、“西皮”是戏曲的腔调区别如下:

  1、西皮唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音。

  2、二黄唱腔的京胡定弦为“5~2”(sou~re)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“sou”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。

  3、西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具有较着的北方特点。

  4、二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为凸起。

  5、西皮发源于秦腔,二黄是由吹腔,高拔子演变而成,在有些剧种中、西皮,二黄又别离称为“北路”,“南路”合称“南北路”。

  《四郎探母》, 《大探二》能 这两部京剧各个代表西皮,二黄。

  二黄来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域,在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,二黄都同西皮腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里,二黄又称“南路”,同西皮称为“北路”相对,或合称“南北路”。在皮黄中二黄凝重,西皮开阔爽朗。

  西皮是戏曲腔调。明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带,同本地民间曲调连系演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,西皮都同二黄腔调并用,合称“皮黄”。

  百度百科-西皮二黄

  百度百科-西皮

  晓得合股人文学里手保举于2017-09-17

  晓得合股人文学里手采纳数:344获赞数:3802资深HR,专业英语八级向TA提问展开全数西皮”和“二黄”本是两种分歧的声腔。西皮发源于秦腔,明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带,同本地民间曲调连系演变而成了西皮;二黄是由吹腔,高拔子演变而成。

  西皮即黄陂调。戏曲腔调之一。唱腔明快高亢,刚劲高耸,适于表达欢喜、激越、奔放的豪情。 明 清 之际,秦腔由西东传,连系 湖北 民间曲调演变而成西皮。 湖北 方言称唱为“皮”,西皮即由西传东的唱腔;或曰西皮脱胎于秦腔的“皮子”,故名。适合表示欢喜腾跃、果断、愤激的情感。西皮的板式有:原版、快板、慢板、流水、导板、散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、反西皮等等。二黄“二黄”来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,二黄都同西皮腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里,二黄又称“南路”,同西皮称为“北路”相对,或合称“南北路”。京剧二黄包罗包罗导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。同西皮比拟,二黄一般较为沉着稳重、凝练庄重。还有反二黄腔调,又叫二黄反调,也包罗导板、慢板、原板、散板等板式,旋律起落崎岖较二黄为大。清初,西皮是汉调的次要唱腔,二黄是徽调的次要唱腔。清中叶西皮、二黄起头合流,至道光年间,徽、汉二调在北京成为京剧的根基唱腔。 西皮二黄曲别“西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。分歧的定弦是因为两种声腔的来历属性分歧而形成的。同时,这种分歧也构成了两种声腔各自的音乐特点和气概。“西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具有较着的北方特点。“二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为凸起。领会了它们分歧的气概属性和京胡定弦后,在赏识与演唱过程中,你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员预备开唱前的前奏)为例,无论它以什么样的方式开起,在过门儿竣事处,“西皮”过门儿老是归到“1、6”这两个音上,并且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线毗连起来,构成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的竣事又老是别的一种形式,即归到“565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线毗连起来,随之进入唱腔。若是您要证明这一点的话,不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的谱例做一下比力。好比《失街亭》“两国比武龙虎斗”、《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。看过以上几条过门儿的谱例之后,有乐趣的话你最好听一听它们的声响,慢慢地你就会在你的脑海里构成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”如许两句雷同北京人讥讽时说的“俚根儿楞”的腔调。记住了这两句极具特点的腔调后你会发觉,虽然京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰硕的变化,但只需记住“1、6”和“565 561”这两个特征腔调,一般环境下就能比力容易地分辨“西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混合了。 岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。除了西皮与二黄还有京剧必备的脸谱陕西梆子。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

  展开全数“西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。

  分歧的定弦是因为两种声腔的来历属性分歧而形成的。同时,这种分歧也构成了两种声腔各自的音乐特点和气概。“西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具有较着的北方特点。“二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为凸起。

  领会了它们分歧的气概属性和京胡定弦后,在赏识与演唱过程中,你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员预备开唱前的前奏)为例,无论它以什么样的方式开起,在过门儿竣事处,“西皮”过门儿老是归到“1、6”这两个音上,并且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线毗连起来,构成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的竣事又老是别的一种形式,即归到“565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线毗连起来,随之进入唱腔。

  若是您要证明这一点的话,不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的谱例做一下比力。好比《失街亭》“两国比武龙虎斗”、《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。

  看过以上几条过门儿的谱例之后,有乐趣的话你最好听一听它们的声响,慢慢地你就会在你的脑海里构成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”如许两句雷同北京人讥讽时说的“俚根儿楞”的腔调。记住了这两句极具特点的腔调后你会发觉,虽然京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰硕的变化,但只需记住“1、6”和“565 561”这两个特征腔调,一般环境下就能比力容易地分辨“西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混合了。 岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。

  看过以上几条过门儿的谱例之后,有乐趣的话你最好听一听它们的声响,慢慢地你就会在你的脑海里构成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”如许两句雷同北京人讥讽时说的“俚根儿楞”的腔调。记住了这两句极具特点的腔调后你会发觉,虽然京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰硕的变化,但只需记住“1、6”和“565 561”这两个特征腔调,一般环境下就能比力容易地分辨“西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混合了。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

  擅长:暂不决制

  展开全数简单、相对精确的讲:西皮是胡琴用6-3定弦的京剧唱腔,其曲调高亢激越,多用于叙事和抒情。二黄是胡琴用5-2定弦的京剧唱腔,其曲调平稳低徊,多用于心里独白亦用于抒发忧愁之情。《四郎探母》全剧都为西皮唱腔,能够作为西皮腔的代表。《大探二》全剧为二黄,也可做二黄腔代表。本回覆被提问者采纳已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

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